文艺复兴时期的女性
来见见费米娜·雪克斯，波士顿大学的全女性莎士比亚剧团
在夏季的几个月里，《今日波士顿》将重温去年最受欢迎的一些故事。本周，我们的主题是戏剧。
麦肯齐·德夫林想扮丑。这位身高5英尺7英寸、蓝眼睛的金发女郎被认为是天真的类型，在典型的《亨利四世》第一部中，她将扮演一位贵族女士。
但在这部美术学院的作品中，她扮演的是福尔斯塔夫——一个肥胖、粗俗的骑士，喜欢酗酒和低俗幽默。她的头发弄乱了。她戴着假肚子。“我允许自己完全不受约束， 尽我所能地怪诞，”她说。她喜欢每一分钟。
德夫林（CFA 15级）当时正在出演Femina Shakes的一个版本，这是CFA发起的一个项目，每年上演一部全是女性的莎士比亚戏剧。这些作品使表演专业的大三和大四学生能够在传统选角中很少有机会扮演的角色中发挥自己的能力。从刻板的性别限制中解放出来，以新的方式探索权力和权威的主题，她们变得更加自信，并且对更多的角色有更大的野心。
德夫林说：“我不想成为那种在舞台上总是很漂亮的演员。“我想扮演更深刻、更麻烦、更有层次的人，我真的觉得扮演福斯塔夫是一种方式。”
2011年，CFA戏剧助理教授克里斯汀•哈默尔（Christine Hamel）创办了 网站Femina Shakes，她的目标之一 是为这些女性提供更精彩的角色，并有机会 探索她们未开发的一面。CFA戏剧学院院长吉姆·佩托萨（Jim Petosa）曾邀请哈默尔执导一部莎士比亚戏剧，让那些在当季没有担任主要角色的人出演。该项目中过多的女性使得学校很难兑现保证选角的承诺。
哈默尔是一名演员，自称女权主义者，受过莎士比亚表演的训练，她（2005届CFA）更进一步。在翻阅莎士比亚的经典作品时，她问自己，怎样才能让女性觉得她们可以为自己辩护，她们在哪里使用了一些技能，在哪里处理权力、霸权、倡导和政治问题？
尤利乌斯·凯撒是一个完美的人选。哈默尔说，Femina Shakes的首演有一种本土的感觉，表演者“拥有”每一个方面。他们在工作室里涂上了拉丁文涂鸦，营造出一种罗马式的煽动性氛围，上面写着“对权力说真话”。她和佩托萨发现这个项目对演员来说是一次积极的经历，因此他们决定CFA应该继续提供这个项目。接下来的四部作品是：哈默尔导演的《提图斯·安德洛尼斯》，莉莲·金（CFA ' 14）导演的《亨利五世》，阿德里安娜·鲍里斯（CFA ' 15）导演的《罗密欧与朱丽叶》，以及客座导演梅格·泰恩托执导的《亨利四世第一部》。今年的作品《第十二夜》将于10月22日（周四）至10月25日（周日）在CFA上演。
哈默尔说：“很少有戏剧，”莎士比亚或其他戏剧，“能让两个女人在一段时间内持续地谈论男人以外的事情，从而通过测试。”
扮演非传统角色让女性有机会探索更大的主题和问题——比如“生存还是毁灭”。她说：“我渴望看到更多的女性角色站在哲学、智力或情感的中心。”“我认为这可能就是女性被哈姆雷特这个角色所吸引的原因。”
亨利五世涂口红
尽管Femina Shakes中的女性扮演着男性角色，但她们并不努力成为男性。没有假胡子，没有尴尬的护身符。她们的目的也不是模仿男人的身体行为。Hamel说道：“我们在扮演角色而不是扮演性别。为了清晰起见，演员们确实决定了角色的性别——扮演像罗密欧这样的关键男性角色是男性，这很常见，但不是规则——他们会给观众提供与服装相关的线索，比如裤子和挽起的头发。它们甚至可能重新定义性别在视觉上的描绘方式。例如，哈默尔说，在《亨利五世》中，费米娜·雪克斯（Femina Shakes）以二战后的伦敦为背景，男性角色扮演的男性形象就像健壮的铆工罗西（Rosie the Riveters），穿着裤子，涂着口红。但无论性别是如何塑造的，这都不是演员们准备的重点。
“在《凯撒大帝》中，”哈默尔说，“对我来说，让一个女演员扮演马克·安东尼这个碰巧是男人的角色更有趣，而不是先弄清楚如何成为一个男人，然后再扮演马克·安东尼。”更多地考虑气质和地位“有助于演员找到自己的一部分，必须处理拥有权力的感觉……做很多事情，而不是做别人的妻子、姐妹或女儿。”
举个例子：Jade Davis （CFA ' 16）在《亨利四世》第一部中扮演鲁莽的战士Hotspur， Ivy Elwell （CFA ' 15）扮演Hotspur的妻子。埃尔韦尔说，她在台上与戴维斯的互动是澳门威尼斯人注册他们的语言和目标形成的婚姻关系，而不是性化学反应。
“我认为在排练的某个时刻，”哈默尔说，“整个剧组和我自己以及房间里的任何人都不再看到女性，而是开始看到角色，这真的很令人兴奋。”
在全女性演员阵容中，观众可能更注意到的是剧中固有的性别偏见。像Hotspur的“你是不变的，但仍然是一个女人”这样的歌词比平时更刺耳。暴力也会让观众更加不安。在《提图斯·安多洛尼克斯》中，在提图斯的女儿拉维尼娅在幕后被强奸和肢解之前的一幕中，那些扮演侵略者的人脱下了拉维尼娅的尼龙袜，并用它们塞住了她的嘴。对于扮演拉维尼娅的伊丽莎·罗斯·费切特（2013届CFA）来说，这个场景“一点也不觉得可怕”，因为她与其他演员有着共同的信任。但她认为，对于观众来说，“观看女性身体对另一个女性身体这样做”的陌生体验比观看男性——预期的攻击者——做同样的动作更可怕，更危险。
没有道歉
提图斯·安德洛尼克斯是一位罗马将军，他把敌人的儿子烤成馅饼，扭断了自己女儿的脖子。为了取得这样的领先地位，卡洛琳·罗斯·马卡姆（2013届CFA）不得不重新评估自己的几乎所有方面。
她说：“我认为我所说和所做的一切都是在道歉。”“总有一种感觉，‘我很抱歉这么直接地说出来，但我需要你……’”在提图斯这个角色中，“我完全没有那种女性道歉的感觉。如果你挡了我的路，我就真的捅死你。”
作为提图斯，马卡姆也开始意识到她通过肢体语言传达性别的方式。从走路、坐着到喝一瓶水，“找到一种中性的方式做每件事”都是一项挑战。在排练来回的路上，她会练习“试着消除我一生中学到的所有与性别有关的身体行为”。
现在，她找到了扮演一个穿着战斗靴的坏将军的自信，“一个巨大的莫霍克头，看起来像罗马军用头盔，让我觉得自己有六英尺高”，这让她无处不在——从在伦敦音乐与戏剧艺术学院留学（“我扮演哈姆雷特，我觉得我已经准备好了。”）。没有，我怎样才能成为一个男人？或者我该怎么做？”)，到为波士顿地区的作品试镜（“它帮助我走进一个房间，做任何我想做的事”），再到她训练其他服务员自信地走路和表演的餐厅。
戴维斯在热刺也有类似的经历：“我觉得自己更强大，更勇敢。打热刺的时候，我觉得自己势不可挡。”现在，她说：“我再也不会胆怯地去试镜大角色了。”
在Femina Shakes作品中扮演女性角色的女性在其他方面也被赋予了权力。他们的角色可能被限制在家庭领域，甚至受害，但这并不意味着他们软弱或无能为力。埃尔韦尔说：“珀西夫人对霍茨珀不一定有身体上的力量，但她的语言确实有力量——莎士比亚为她提供了丰富的语言，让她“真正坚持自己”，要求丈夫给出答案，并更多地参与他的生活。
哈默尔希望《Femina Shakes》演员们的雄心壮志不仅会影响女性扮演的经典角色，还会影响为她们创造的角色。
“如果你有一代真正强大的演员，他们渴望扮演马克·安东尼、提图斯·安德洛尼克斯和亨利五世这样的角色，那么他们就会自信、强大，真正从全球角度思考如何改变世界，而不是我如何改变我的丈夫？”你可能会让剧作家为这些演员写角色，”她说。
如果这样的话，有一天，当演员有机会扮演莎士比亚笔下的男人时，她可能真的要检查一下她的日程表：她可能正忙着扮演非凡的女性。
朱莉·巴特斯的电话是jbutters@bu.edu．
本文的另一个版本最初出现在美术学院杂志《Esprit》2015年秋季号上。
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