跳出思维定势（集）
CFA教授的布景设计作品即将登陆HBO和伦敦舞台
在夏季的几个月里，我们重温了一些我们最喜欢的但是今天过去一年的故事。本周，我们的专题文章是澳门威尼斯人注册戏剧的。
与詹姆斯·诺恩的一次对话可能会改变你对戏剧的看法。他对偶像的打破始于他如何描述自己的作品。
“我已经不再用‘布景’这个词了，”诺恩解释说，他是美术学院的助理教授，也是戏剧布景设计学院的负责人。“对我来说，这意味着虚伪和做作。相反，我们试图创造一个可以让故事被听到的空间。”他不愿称自己为布景设计师，而更喜欢“制作戏剧的人”。
这些区别不仅仅是语义上的。诺恩突破了传统的风景设计的界限，作为一名老师，他的目标是激励他的学生也这样做。他可以设计基本的“盒式布景”，用沙发和时代灯，在30年的职业生涯中，他出演了一长串百老汇、非百老汇、歌剧和地区戏剧（并因百老汇原版《化身》获得了戏剧桌奖），他当然做到了。但是台灯和沙发，他说，“只是我们工作的一小部分。”
通常，他们根本不参与其中。“吉姆教我如何在没有任何东西的情况下讲故事——把所有东西都拿走，看看你是否还能讲故事，而不让‘布景’占据舞台，”以前的学生保罗·德普（Paul dePoo, CFA ' 10）说，他现在是一名成功的设计师。
“正如我告诉我的学生，”诺恩说，“我们拥有的最好工具就是观众的想象力。”
他经常在全国各地的剧院演出，但有两部即将上映的电影尤其引人注目。去年12月，他在艾默生酒吧和烧烤店（Emerson’s Bar & Grill）重新设计了去年百老汇音乐剧《Lady Day》的布景，并将其改编为即将上映的电视剧。因扮演比莉·霍乐迪而第六次获得托尼奖的奥德拉·麦克唐纳将在这部HBO电影中继续出演，这部电影将于明年秋天播出。诺恩不得不调整他的设计，以适应拍摄电影版本的破旧酒吧。
去年春天，他还为纽约爱乐乐团（New York Philharmonic）与艾玛·汤普森（Emma Thompson）和布林·特费尔（Bryn Terfel）合作的音乐会版《理发师陶德》（Sweeney Todd）设计了布景，在林肯中心（Lincoln Center）博得了观众的喝彩。本月晚些时候，这部作品将在伦敦由英国国家歌剧院（English National Opera）重新上演，汤普森和特费尔再次担任主演，并由诺恩进行原创设计。
这部《理发师陶德》或许是诺恩的经典之作，是一次颠覆预期的尝试。德波是他以前老师的助手，他说，当演出开始时，它似乎是“一个典型的好处：俗气的、过度的花卉布置、大窗帘、穿着燕尾服和漂亮礼服的演员——非常打瞌睡。”然后，随着音乐的第一个音符响起，他说，“幕布落下，一切都陷入了地狱。”插花被打碎，表演者撕毁了他们优雅的衣服，一架音乐会的三角钢琴被掀翻，大厅里到处都是涂鸦。
当他回忆起人群的反应时，没有人笑了。“有尖叫声，”他说。但他说，这样做并不仅仅是为了达到震撼效果：这部作品令人吃惊的设计让观众重新听到了熟悉的配乐。
1999年，诺恩开始在波士顿大学教书，这不是他第一次遇到麻烦；1979年高中毕业后参加CFA考试。他在纽约州北部的乔治湖小镇长大，12岁时被当地一家歌剧公司选中在后台工作，帮助一位不识字的舞台监督。他被这里的布景所吸引，他选择波士顿大学是因为歌剧院的一位设计师去过那里。
不过，他没能顺利毕业。他说：“有一些项目出现，有机会与一些重要人物合作，我决定我应该去做。”从那以后，他一直稳定地工作，他的专业网络使他能够帮助几名以前的学生。“我可以诚实地说，我的整个职业生涯都归功于他，”德普说。
诺恩说，他目前在牛津大学的工作既包括教学，也包括学习。为此，他赞扬了戏剧学院导演吉姆·佩托萨。他说：“吉姆向我们提出了挑战，要求我们更巧妙地思考我们的工作，并与学生们更多地合作。”佩托萨说，诺恩“教授的不仅仅是卓越的设计，而是……一个让学生从更大的整体意识中获得创造力的过程。”他鼓励他们参与排练室，而不仅仅是交付一个完成的设计。”诺恩说，与导演、演员、剧作家和其他合作者一起创作剧本，可以让学生设计师“找到他们讲故事的理由，而不是把自己当成雇佣枪手。”
最近的一个周二，诺恩在波士顿大学剧院（BU Theatre）隔壁舒适而杂乱的办公室里主持一年级澳门威尼斯人注册网站研究生班，轻声细语的诺恩哄着学生们去看他布置给他们的戏剧——内奥米·华莱士（Naomi Wallace）的《干燥时刻》（Things of Dry Hours）。故事发生在20世纪30年代的阿拉巴马州，诺恩不断地问学生们，为了理解这部剧，他们认为他们需要了解那个世界的什么。“还有什么?他一遍又一遍地问。当学生们苦苦寻找答案时，他不会急于打破沉默；相反，他给了他们思考的空间，绊倒的空间，也许是不舒服的空间。他给他们送去了一叠书，并告诫他们不要害怕失败：“我认为学习的唯一方法就是失败，但要以坚定的信念失败。”
在剧院外，沿着亨廷顿大道稍远的地方，基督教科学广场（Christian Science Plaza）旁边的街道上排列着一排高大的树木。诺恩还记得，这些树是在他成为波士顿大学本科生的第一天种下的。这正是他在舞台上避免使用的那种简洁、明显的隐喻，但在现实生活中，这些树可以代表他作为艺术家的进步。正如他之前告诉学生的那样，“停止成长的设计师不值得留在身边。这是一种不断挑战你，让你尝试和尝试新事物的艺术形式。这就是令人兴奋的地方。这就是为什么它如此丰富和值得。这就是我做这件事的原因。”
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