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罗伯特·t·弗里曼的《漫漫归途》

著名画家和CFA校友1981年的画作黑色领带悬挂在马萨诸塞州州长办公室外

罗伯特·t·弗里曼（71届、81届CFA）在马萨诸塞州沃尔瑟姆的家中。,工作室。

本文最初于2024年2月7日在波士顿发表。图片由西德尼·斯科特提供

结果是希利自己在电话那头。当弗里曼终于接起电话时，她告诉他，他1981年的油画《黑领带》是被选挂在她办公室里的两幅当地有色艺术家的作品之一。

他说：“我当时想，这太棒了。”“我告诉她，她这么做让我大吃一惊。”

根据希利和副州长金伯利·德里斯科尔去年12月的声明，“黑领结”与艾伦·罗汉·克里特的《在特雷蒙特街汽车谷仓》一起展出，这是他们为“州议会带来更多包容性面孔和声音”的倡议的一部分。

希利在声明中说：“当人们走进州长办公室时，我希望他们感到被关注、被代表、被授权。”“实现这一目标的一个重要方法是悬挂代表马萨诸塞州多样化经历的艺术品。”

弗里曼这幅长4英尺、宽7英尺的油画描绘了20世纪中期一场高档社交活动中的场景：一屋子穿着考究的黑人客人围坐在一张桌子旁，他们的头转向旁观者——一个闯入者——带着一种罕见的神情凝视着。在他们身后，管弦乐队在演奏，黑色燕尾服的翻领上绽放着红色胸花。据弗里曼说，这个场景的灵感来自于他和妻子晚到的一个聚会——这是一个社交失礼，其他参加聚会的人都不喜欢。

1981年，《黑领结》是为数不多的突出黑人中产阶级社会的作品之一，弗里曼因此而闻名。以《黑色领结》为核心的“社交季”系列是他在波士顿艺术协会的首次亮相。这个系列的作品中充斥着金箔珠宝、黑色长裙、鸡尾酒和香烟、顽皮的微笑、欢乐、傲慢。

弗里曼说：“作为中产阶级黑人，我们这里的文化真的很独立。”

美术学院视觉艺术学院院长、CFA绘画副教授达纳·克兰西（Dana Clancy）说，除了他的主题之外，弗里曼对造型的运用给他带来了更大的区别。

克兰西说：“尽管CFA教授具象，艺术界却什么都不做——在70年代，任何从事具象工作的人都被边缘化了。”“鲍勃·弗里曼的作品是一个非常重要的传统的一部分，它延续了当代绘画中最重要的东西，我认为艺术界赶上这些同样的关注真的很令人兴奋。”

在CFA，弗里曼师从传奇具象画家菲利普·古斯顿（Philip Guston），后者在1973年至1978年期间教授澳门威尼斯人注册网站研究生研讨班。与加斯顿的作品一样，弗里曼的画作优先考虑形状、色彩和运动，而不是技术上的精确，以达到一种整体感，沉迷于厚重的笔触，更多地唤起共同的理解，而不是渲染现实。

弗里曼说：“我从来没有探索过我的个人主题，直到我开始和菲利普·加斯顿一起读澳门威尼斯人注册网站研究生。”“他给了我一个机会，让我以前所未有的方式探索自己的内心和思想，这为我打开了一个全新的世界。”

在获得艺术教育的学士和硕士学位后，弗里曼在马萨诸塞州戴德姆的诺布尔和格里诺学校担任驻校艺术家。他在那里待了27年。1981年，他渴望在当地的画廊展示自己的作品，但却举步维艰。

“我先去了纽伯里街的画廊，然后……他们说，‘谢谢，但我们对那种作品不感兴趣，’”他回忆道。最后，他了解到画廊每个月都会进行一次艺术公开征集。“所以，每个月，Bettye（我的妻子）都会开着一辆U-Haul，把车停在每家画廊前面，我就把画偷偷地拿出来。我们这样做了一年多。但每家画廊都拒绝了。”

1982年9月，他的命运发生了改变。展出了他的四件作品。《波士顿环球报》（Boston Globe）前艺术撰稿人克里斯汀·特明（Christine Temin）发表了一篇好评的评论，《黑领带》的放大图片出现在该报艺术版的头版上。特明赞扬了弗里曼对数字的自信处理和他传达的强烈信息。同年，Black Tie被当地的慈善家Newell和Kate Flather买下；2010年，弗拉瑟夫妇把这幅画送给了波士顿美术博物馆。

弗里曼舒适地沉浸在艺术世界中，可以自由地探索更大胆的形象和更复杂的主题。后来的系列，如美国帆船赛，灵感来自他对帆船运动的热爱，更多地展示了运动的手势感和更抽象的几何形状。《美国往事》（American pasttime）是一部黑人和白人的暴力混战，他们参与了拔河、夺旗和《马可·波罗》（Marco Polo）等具有讽刺意味的游戏，这让他从庆祝黑人的闲暇时光转向记录美国更悲惨的种族经历。

自2020年1月6日美国国会大厦起义以来，弗里曼一直将他的艺术注意力集中在奴隶制的长期阴影及其与美国白人至上主义的联系上。在2021年的加纳之行中，弗里曼参观了该国臭名昭著的奴隶城堡，从16世纪到19世纪，俘虏被关押在那里，然后被驱逐出境。

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