一个没走多远的女孩的哭泣

以斯帖贝松

在structor’s 在troduction

WR153：所有诗歌都是政治性的探讨当代诗人的作品，他们直接参与当前的时刻，并引起人们对公民身份、性别不平等、枪支暴力、大规模监禁和种族不公正等问题的关注。 学生们被要求利用他们的期末诗歌项目作为一个机会来探索一个对他们来说很重要的问题，以及提高对这个话题的认识和开始一个澳门威尼斯人注册这个话题的对话。 埃丝特的项目灵感来自她澳门威尼斯人注册网站研究的诗人，以及她自己的生活经历。 诗中 一个离你不远的女孩的哭泣， 其中的选集就在这里发表，看看是如何汇合的 身体形象、性别、种族和社会期望会影响女孩从童年到成年。 埃丝特的勇敢收藏 表达了许多女孩和妇女经历过的情感，但可能不太舒服地表达出来。 一个没走多远的女孩的哭泣 不怕通过正式的实验来拥抱生活的混乱。 例如，“9个字母，2个空间”将第一人称“我”与每个句子的其他部分分开，从而以自我为中心，迫使说话者在媒体饱和的环境中面对伴随少女时代的不安全感。 同样，“死胡同”这种令人窒息的连续形式传达了“一个无法控制自己头发的年轻黑人女孩”所面临的永无止境的任务。“给RBF的悼词”模仿了讣告，自信地拒绝了强加在演讲者身上的侮辱和期望。 这是这部大胆而必要的诗集的完美结尾。

杰西卡Bozek

来自作者

我的诗是一个对抗、承认、揭露和治愈的地方。 我写的每一行都是对生活中隐藏的讽刺的识别和放大。 我说的每句话都把隐藏在眼前的虚伪暴露无遗。 我以一个生活在21世纪的黑人女性的身份发言，她正在处理几个世纪以来的问题。 我以一个黑人女孩的身份写作，她与自己的脸、身体、女性身份作斗争，我将继续与自己的形象作斗争，直到我安息的那一天。 我写作是为了治愈我破碎的灵魂。 在19岁的时候，我身上有很多骨折和洞，到我死的时候可能都无法修复。 但通过我的诗歌，我希望能填补我道路上的一些裂缝，让我感觉更完整。

一个没走多远的女孩的哭泣

诗

9个字母，2个空格

我不是曼·e·奎恩小姐

死胡同

《皮肤的重生》（少女时代）

致RBF悼词

9个字母，2个空格

我。

的感觉。 丑。

我觉得自己很丑。

I     f e e l     u g l y.

9 信,2 中间的空间。

I

习惯了害怕看挂在门边的镜子，习惯了冲过去 

为了避免反思，总是一个接一个地拒绝，&甚至当

I

你看，回眸看着我的是一个女孩吗

I

思想被天上的手草率地牵着走。 

I

我总觉得我的蓝图一定是搞砸了因为为什么创造者会让这样的创造物肆意妄为呢？ 这就是 

I 

总是被困住。 一度

I

会孤独地看着那些来到我家门口的书里的女孩吗 

一个月一次， 十七岁 封面女郎 

I 

十七岁就知道

I

永远不会成为封面女郎的料，不管封面女郎化了多少妆

I 

可以用来伪装一晚。 

丑陋的 

感觉

就像你的整个身体都承受着你从未要求过的重量， 

在你还没意识到外表的意义之前就扔给你了。

重量 

感觉

就像一个你永远甩不掉的包袱，

一种你必须不断承认的沉重， 

每天出门都要背负着一种让你感到羞耻的沉重。

沉重

感觉

就像一个你永远无法摆脱的负担， 

被永恒的团和卷的核心困住了， 

在你的脑海里，这本该像纸一样轻， 

在购物中心的地板上，这是幸福的障碍， 

当所有尺寸都不超过4时，伤害你的核心。

负担 

感觉

就像一个一直悬在你头上的义务， 

喊着“确保你总是看起来最好！” 

因为看起来和其他人一样 

并不意味着你和其他人一样， 

你买不起露脐上衣，运动裤，

除非你想成为未来几十年的笑柄。

丑陋的

是我想说的一句话吗 

我从来没学过，

因为从那以后 

它被打上了烙印 

在我的每一寸肌肤上 

在我脑海的每个角落

丑陋的 

写在每一面镜子上  

我用过的记号笔， 

提醒我的脸和身材

让他们每天都记得 

为了接受这个社会赋予的，

 一生一世，开假面舞会。

…

当我死后，有福的是进入我生命的宁静， 

因为骷髅从不担心死后的丑陋。 

我不是曼·e·奎恩小姐

曼·奎恩小姐是光的颜色 

从头到脚，

她不应该长得像你。

这就是为什么你永远不会看到她的黑色。          

that’s for the shadows on the floor.

你也永远看不到她的身影。

这是加码标签的价格 

已经从存储中扣除了。

她的守卫和骑士守护着她的楼层

但他们不能说不想卖 

敬黑人女孩。 给胖女孩。 给肥胖的黑人女孩。

所以

他们会用一连串毫不掩饰的侮辱来迷惑你 

反手和含糊其辞的建议

直到你直面他们的信息：

他们不希望你的皮肤出现在店里。

他们做的衣服不是让你欣赏的。

它们没有空间来展示你的滚动或凸起。

他们把你藏在后面，留给阴影 

因为你长得不像她，光。

所以把你的身体藏起来。

死胡同

我只会让我的头发直一年两次,但我的头发从来没有我年轻时我的弯折的长发和地心引力但不允许违背社会的审美标准杂志吼我,只有长头发是美丽的普遍厌恶短发不管什么纹理举行音乐视频挥舞着旗帜和标志只是直发被人…和视图——youtube和电视节目录制消息24/7大喊大叫“你过去3型”你 做我我做一个年轻的黑人女孩不能控制自己的头发不能控制别人的头发，除了我自己 

当我年轻的时候，我从来没有想过我的生活过得很好，可能是因为我妈妈每次把我的头发拉直的时候都会把我的头发卷起来，我试着向她解释过多少次，我生活在另一个时代，在这个时代，卷发不会让你爬上社会的阶梯，只有直发才能在社会生活的小巷里受到攻击

i can’t even tell you what compliments i got if i even got any and yet i tried to restrain my hair every day after school without fail i was in my room with blow dryer and its partner-in-crime flat iron plugged in i was gonna keep my hair straight no matter how long it took i didn’t care for the burnt smell for the steam or smoke filling the air or the almost fainting that occurred every time i finished i didn’t want to go back to my curly hair that got made fun of in every class and cafeteria i 在我的整个学生时代，我想拥有其他女孩得到的超级平直的卷发，没有凸起的发梢，就像她们每天早上从沙龙无休止地出来一样，我想像他们一样，我想被爱，我想有真正的朋友，我以为我的头发可以解开，但我得到的都是死角 

《皮肤的重生》（少女时代）

我的皮肤并不总是这么厚，

从前它像纸一样薄， 

只够保护我的身体 

身体上的碰撞或擦伤。

但我们还没准备好承受精神上的打击。

我的皮肤在5岁时就开始生长了。 

当我知道留头发并不酷的时候 

在你的皮肤上，你的身体上，你的腋窝上。

5岁的时候，我必须关心自己的身体和皮肤，

Even though I probably didn’t even know how to spell

头发或      皮肤或      平滑或      丑陋的或      美丽。 

但我学得很快。 

我学会了如何拼写skin， 

学会了美丽， 

学会了厚脸皮。

5岁时，我的皮肤开始生长

就像防晒霜一样，我涂了一层新的皮肤来保护自己，

让我的皮肤，让我自己更强壮，更坚韧

去承受我知道会来的打击，而它却依然来了。

但我必须做好准备， 

因为薄薄的皮肤会流出眼泪， 

                                            突显出尴尬的脸红， 

                                                                                                         释放出愤怒的红色烟雾。

薄皮暴露了我从未有过的弱点

从我能记住abc字母开始。

岁月流逝， 

岩层不断上升，难以逾越 

我更新我的身体，使它成为我灵魂的堡垒

我用钢筋和混凝土重建我的骨架， 

当我的思想和灵魂翻来倒去的时候，我的外表保持冷静和镇定。

脸皮这么厚，我唯一表现出来的情感就是冷漠， 

对谩骂漠不关心，对庆祝漠不关心

因为做我就意味着不能接受任何情绪。 

致RBF悼词

休息的臭脸 我只有13岁，但当我意识到它从未有过生命时，它就死了。 当我意识到你把我唯一的脸称为一个永不停息的婊子仅仅因为我的唇上没有永久的微笑。 就因为你在走廊上或街上像猫一样叫我的时候我没有给你一个微笑。 

休息的臭脸之所以能活下去，是因为你无法接受这样一个事实：所有的女孩并不是每一秒都微笑着快乐地度过这个世界，我们可以也确实会像其他人一样感到愤怒、悲伤、压力和疲劳，所以你决定给它起个别的名字。 把它命名为“静止的臭脸”，这样女孩们就永远不会把那张不笑的脸当成自己的脸了。 

躺着的臭婊子脸死了因为没人有义务看到我脸上的笑容因为街上没有什么可以笑的。 或者在教堂接待区。 或者在学校走廊排队等饮水机的时候。 当我认出你们这些讨厌我的婊子的人的时候，我的脸都死了因为你们已经认定我是一辈子的婊子。 你想让我象征性地把你的愤怒的黑人女孩变成愤怒的黑人女人。 你那个脾气暴躁的小鬼变成了一个愤怒的老处女，一个人住在小屋里，没有丈夫和孩子来爱她。 你希望我永远不会结婚，永远不会感到幸福，永远不会有一口完美的牙齿，因为如果我从来没有笑过，我就不配拥有这些。 现在把它从我这里拿走，从现在开始理解这一件简单的事，直到永远：

我只有在睡觉的时候才会成为一个休息的婊子。

关键的后记

我的项目讨论了女孩从童年到成年早期的身体形象、女性气质和其他生活经历。 我在诗歌中强调身体形象，因为我从小就有处理自己外表的长期历史。 我从其他女性身上学到的经验，以及我对社会在大众媒体、名人文化和娱乐业等领域对女孩的看法，也支持了我的这一观点。 这种报道已经并将永远影响女孩在社会中如何看待自己，所以我想强调许多女孩分享的这些普遍经历。

我的诗歌作品集最大的灵感之一是赫蒂彻·奎恩的散文 我很好：名人名单和我穿的衣服， 在讨论更严肃的话题时，她在写作中使用保守的语气。 奎恩通过她的风格唤起的并置迫使读者认识到女性在男性手中面临的不舒服和不必要的不幸的正常情况。 同样的对话语气也出现在我的作品集里的几首诗中，以创造出同样的并置，但却是针对身体形象和社会对女孩的期望。 张维多利亚和她的诗集 讣告 是我作品集的另一个灵感来源。 在 讣告, Victoria Chang models all her poetry after an obituary, discussing different concepts and important experiences in her life as “deaths.” I wanted to use this style to discuss various shifts that may occur during a girl’s childhood, and how many of those shifts can turn innocent aspects of her identity into something more sinister. 

在我的作品集里，很多诗歌都使用了第二人称视角。 第二人称视角通过使用“你”来表达对读者的看法，但就我作品集的目的而言，它也表达了社会上的人和机构，他们从童年起就坚持许多有害的美丽标准和对年轻女孩的社会期望。 使用第二人称视角唤起了我一直致力于在诗歌中创造的对抗空间，无论我是用它来面对社会问题，过去的经历还是我的情感。 使用“你”迫使读者和我所提到的任何其他实体承认并注意我在诗歌中强调的东西。 此外，第二人称视角将读者融入我在诗歌中创造的世界，并唤起对理解这些诗歌主题至关重要的某些情感和形象。 

以斯帖贝松 是波士顿大学文理学院的大三学生。 她正在攻读政治学学士和硕士学位，辅修艺术史和建筑史。 她来自宾夕法尼亚州的费城，也被称为“兄弟之爱之城”。 在写作和学习之余，埃丝特喜欢与朋友共度时光，拍摄照片，观看优秀的纪录片。 受本科期间创造性写作的启发，Esther希望将来能出版自己的诗集。 她要感谢她的WR 120和153讲师杰西卡·博泽克教授，在她写作这本文集的过程中，以及在她在波士顿大学的整个旅程中，她一直给予她支持和指导。