对话格雷戈里·威廉姆斯

与格里高利·威廉姆斯谈论战后德国的艺术

亚瑟·乔治·卡米亚（美国与新英格兰澳门威尼斯人注册网站研究）

2020年7月。 Professor Gregory Williams of BU’s 历史 of Art & Architecture department was awarded a 2020 NEH Summer Stipend to work on his book project 实用美学：战后西德艺术与设计的对象.  NEH夏季奖学金支持人文学科的项目，与社会科学和自然科学相比，人文学科的夏季资助有限。 以下是威廉姆斯与该中心的毕业生实习生亚瑟·乔治·卡米亚（Arthur George Kamya）就他目前的工作进行的讨论。

Does 实践美学 grow out of your first book 允许笑：当代德国艺术中的幽默与政治?  为什么是战后的德国？  为什么是德国，笑声和幽默？

允许笑 我在美国的博物馆读澳门威尼斯人注册网站研究生，并在德国学习和工作了三年。  在我努力学习德语的过程中，我意识到，有很多澳门威尼斯人注册德国人和德国文化的事情，英美学者仍然无法理解。  例如，无幽默感的德国人的错误比喻。  On the contrary, close examination of German literature and visual art reveals a deep comedic tradition 从 corporeal humor in the middle ages to 18^th and 19^th century adherents of the grotesque.  允许笑 它不仅突出了20世纪70年代和80年代西德当代艺术中讽刺、笑话和戏剧的重要性； 它还揭示了一种特殊的德国后现代主义变体，对传统、制度和线性历史持怀疑态度，并将其与美国和欧洲其他地方的发展联系起来。 就德国文化而言，这种转向幽默的标志是对与德国令人担忧的过去有关的言论和图像制作禁忌的批判性反思。

Working on the 1970s piqued my interest in German art over the course of the previous couple of decades — the subject of 实践美学. 但是，回答你的问题，这个项目与第一本书对语言和视觉游戏的强调几乎没有关系。 新项目得益于这样一个事实：上世纪50年代和60年代的西德艺术家最近经历了某种重要的文艺复兴。 2010年，我在一个研讨会上做了一个澳门威尼斯人注册这些艺术家之一弗朗兹·艾哈德·瓦尔特（Franz Erhard Walther）作品的演讲，萌生了写这本书的想法。 The symposium accompanied an extraordinary exhibition of one large work (or group of works) by Walther, known as his 第一个作业集 (1963-69). Displayed at the Dia:Beacon art museum in New York, the 第一个作业集 consists of over 50 objects with which viewers were meant to interact — by feeling, touching and even wearing them — as single individuals and as groups of people. 在与20世纪60年代极简主义、参与、环境和现象学主题的对话中，瓦尔特既参与又超越了这些话语。 他的作品不仅插入了文本和具象，还使身体与艺术，特别是雕塑的关系复杂化。 沃尔特在20世纪60年代完成了这项工作，并在此后创作了大量作品，他仍然非常活跃，直到最近十年才获得了重要的国际知名度。

What role do these Werkkunstschulen — the innovative schools of art and design responsible in part for the vaunted post-war German economic miracle — play in 实践美学?

与他们的前辈们完全在著名的艺术学校接受培训不同，我演讲的艺术家们，包括瓦尔特，最初就读于这些地方学校，在那里他们吸收了职业道德。 Having received training in less overtly art-based skills such as typography and hand-lettering at the Werkkunstschulen, they were able to produce work that disturbed traditional conventions of artistic expression. 首先，通过抹去艺术家作为单一创造者的标志性一笔，他们将浪漫主义艺术家从基座上移走，走向一个更具协作性的创作过程。 其次，通过用工业形式取代以个人艺术家为中心的媒介，如油漆和画布，他们允许材料为自己说话。

瓦尔特放松了客体和主体之间的界限，并将观众与作品混为一谈，他将自己牢牢扎根于20世纪60年代和70年代的文化发展中。 这些艺术家解构沉思天才艺术家理想的倾向，与战后德国人面对历史的更大计划是一致的。 尽管这些艺术家中的许多人最终——在后来的生活中——复制了他们最初挑战的一些等级制度，但这本书试图确定他们的职业训练所赋予的某种颠覆性审美，尽管如此，这些审美仍然标志着他们的作品。

你认为自己是艺术史学家还是德国澳门威尼斯人注册网站研究学者？  你是否澳门威尼斯人注册网站研究过前德意志民主共和国（GDR）以及统一前的西德？

我不是一个澳门威尼斯人注册网站研究克莱斯特、歌德或尼采等经典德国人物的学者，而且我经常写澳门威尼斯人注册国际艺术家的文章，所以我不太愿意称自己为一个成熟的德国澳门威尼斯人注册网站研究学者。 尽管如此，我认为自己是德国澳门威尼斯人注册网站研究社区的一员。 我经常参加由德国澳门威尼斯人注册网站研究协会主办的会议。 也许是因为他们的历史、文学理论、哲学和社会科学系的缘故，一些德国澳门威尼斯人注册网站研究学者长期以来一直通过援引种族、阶级、性别和后殖民理论来适应和适应对所谓经典的批判性重新评价。 像其他学术团体一样，德国澳门威尼斯人注册网站研究一直在努力接受自己与帝国主义、殖民主义和种族主义的共谋。 也许在历史上，我对经典的永恒性比某些领域投入更多，我自己的家乡艺术史学科在接受类似的批判性自我反思方面进展缓慢。 然而，我对艺术史最近对自我评价的开放态度感到鼓舞。  这种艺术史学习和成长的趋势，本着跨学科和跨学科的精神，是我全心全意地与自己联系在一起的。

我工作的一个主要主题是将当代艺术置于当代政治和社会的框架中。  尽管长期以来人们一直认为民主德国没有其他非国家资助的艺术，但东德的艺术家们确实为自己找到了表达批判性和独立观点的空间，尽管有国家审查制度。  其中一位艺术家就是卡尔弗里德里希·克劳斯（Carlfriedrich Claus），他是我2017年在波士顿大学人文中心（BU 人文中心）担任教员时获得奖学金的对象。  他是恩斯特•布洛赫（Ernst Bloch）那种乌托邦式的共产主义者，无法容忍德意志民主共和国政府的轻微腐败。  克劳斯博览多书，从卡巴拉、炼金术、马克思和布洛赫本人等各种各样的资料中汲取灵感。  他专注于非常精致的诗歌作品，其中一些作品与20世纪50年代和60年代出现的国际具体和视觉诗人网络的作品联系在一起。  他也是一位多产的作家，留下了22000多封信和许多散文。  他的一些作品采用混合形象、抽象、字母和形状的形式。  我正在进行一个长期项目，试图将克劳斯与他同时代的西德、捷克斯洛伐克、法国、巴西和其他国家的具体和视觉诗人进行对话。  答案是肯定的——在1990年之前，我在前东德和西德都从事当代艺术工作，尽管我对新兴的东德艺术史领域仍然很陌生。

你的澳门威尼斯人注册网站研究如何影响你的本科教学？  你的澳门威尼斯人注册网站研究生是否在澳门威尼斯人注册网站研究你的两本书的主题？

我每四年才在研讨会上教授一次德国艺术。  剩下的时间，我教授广泛的当代和现代艺术主题，包括批判理论、先锋派理论、艺术和全球化、欧洲战后艺术、现代艺术和喜剧、当代展览文化。  在过去的一年里，我有幸指导了优秀的博士论文，主题五花八门，从佛朗哥时代西班牙的版画，到20世纪70年代和80年代洛杉矶的非营利艺术空间，再到波兰和意大利的当代艺术。  所以，是的，我对当代艺术的普遍兴趣影响了我的教学。  然而，因为我更喜欢向学生学习，而不是指导他们，所以我更喜欢与对与我自己的学术关注不同的主题感兴趣的学生一起工作。

#黑人的生命很重要#和2019冠状病毒病对你有什么影响？

As we embark on the brave new world of Learn-从-Anywhere, and as we embrace the urgency of commencing the work of anti-racism, like so many others, I have been engaged in self-reflection and soul-searching both as a scholar and as a member of the 历史 of Art & Architecture department as we explore how best to overhaul our syllabi, curricula, and pedagogies in the interest of greater social equity.

I had intended to use the money 从 the NEH stipend to fund a summer trip to Germany to do research on 实践美学.  这是为撰写绪论和第一章所做的必要准备。  疫情打乱了这些计划。  幸运的是，我已经收集了相当多的材料，我可以很好地利用这个夏天。  我打算用这笔钱在2021年春天进行一次类似的旅行，那时我将休学术假，我希望我们的世界将恢复到某种正常的样子。  我希望，任何这种常态都不会意味着自满情绪的回归。