Jan Tschichold是个男人 他不怕改变主意两次。 An influential figure in the history of graphic design, Tschichold is best known for his 1928 book Die new typography, which called for a revolution in the way words and images are set on a page, and emphasized bold and modern design choices, like asymmetrical layouts and sans serif fonts.

What’s less well known, says 理查德•布尔, an assistant professor in the College of Fine Arts, is the way in which Tschichold later reined in these modernist impulses, in another design manual called Typographische Gestaltung, published in 1935. Having been commissioned to write entries on two early works by Tschichold for an anthology on graphic design (forthcoming from Phaidon), Doubleday found himself moved to write a third essay, on Typographische Gestaltung, to be published in 基线国际排版 magazine.

“我觉得这本书特别需要一些亮点，”道布尔戴说。 “平面设计与其他任何领域都不一样，为了做当代的、开创性的、开拓性的工作，人们需要对该学科的历史有一个深刻的了解。 为了向前走，一个人需要对过去有一个好的、坚定的认识。”

作为一名标识画家的儿子，Tschichold在很小的时候就对设计产生了兴趣。 第一次世界大战期间，他还是德国莱比锡的少年，经常出入该市的图书馆，沉浸在文艺复兴时期的字体和古典设计中。

“平面设计与其他任何领域都不一样，为了做当代的、开创性的、开拓性的工作，人们需要对该学科的历史有一个深刻的了解。 为了向前走，一个人需要对过去有一个好的、坚定的认识。” 理查德•布尔

然后，在1923年，一切都改变了。 “切奇霍尔德去了包豪斯的展览，”道布尔戴说，“他说，‘哇！ 这是怎么回事？’这完全改变了他对设计的看法。” 受到构成主义画家和其他先锋派艺术家作品的启发，奇霍尔德成为现代主义设计的主要倡导者，而且极其热心。

当第三帝国掌权时，奇霍尔德在瑞士寻求保护和庇护。 他的新老板是保守的瑞士出版商，他的新项目主要是书籍。 新版式的不对称和大胆的设计原则——在海报上效果非常好，但在500页的小说中就会让人筋疲力尽——必须进行调整。 In Typographische Gestaltung, Tschichold laid out his revised design principles.

“也许他觉得钟摆已经朝着新版式的方向摆动了，就像它将要摆动的那样，”道布尔戴说。 “也许他开始意识到，对于文学作品来说，经典的方法可能是最好的。” Tschichold因为改变自己的观点而受到了严厉的批评，特别是因为他之前曾是新版式的直言不讳的支持者。

“但我们有改变的权利，”道布尔戴说，他也写过奇霍尔德在企鹅图书公司的经历，在那里，这位设计师为英国的图书制作设定了新的标准。 他根据内容调整了设计。 拥有30或40年职业生涯的设计师通常会绕个圈。 我认为，在某种程度上，切奇霍尔德回到了他的设计之家。”

Even so, he had clearly tapped into something with his Die new typography, a work that young designers still respond to with great enthusiasm today. “我的很多澳门威尼斯人注册网站研究生都喜欢新版式，”道布尔戴说。 “当我还是一名设计专业的学生时，我知道我是这样做的。 它们很简单，很漂亮。 像这样简单直接地工作，并不像看起来那么容易。”