建筑作为证据/La preuve par 'Architecture

《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal [Featured image]《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal
建筑作为证据/La prevue par l’Architecture
加拿大建筑中心，蒙特利尔
June 16, 2016 – September 11, 2016

一封写给承包商的信强调了先前在屋顶上增加舱口的订单的紧迫性。 在建筑平面图上，门的铰链被颠倒了。 照片显示人群，或建筑物的鸟瞰图。 这些碎片汇集成一个档案，试图回答一个问题：没有证人，我们如何确定真相？ 建筑作为证据 / La preuve par l 'Architecture, a recent exhibiti在 at the Canadian Centre for Architecture (CCA), was based 在 archival material collected to dem在strate the historical reality of engineered death at Auschwitz. 在2000年的一次法律审判中，这些材料被作为证据，这是一个回答上述问题的机会。 没有幸存者证人被传唤出庭。 相反，证据必须为自己说话，就像这次展览一样。[1]

《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal 《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal

展览的策展人将这些证据——信件、计划和照片，通常作为不可改变的历史记录元素保存下来——翻译成白色的石膏模型，既模糊又证实了它们的主题。 由激光切割的椴木和亚克力模具制作而成，增加了档案记录的两个维度的深度，这些铸件悬挂在CCA八角形画廊的四周。 它们一起为另外两个同样用白色渲染的重建提供了文献背景：一个气柱和一个气密舱口——这些裸露的建筑工具每天用来杀死多达2000名集中营囚犯。 策展人在描述展出的文物和纳粹的杀戮过程时所使用的语言——系统的、基本的、平凡的——传达了汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）“无视语言和思想的平庸邪恶”的概念。[2]

《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal 《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal

建筑作为证据 was a smaller versi在 of an installati在 called 证物室 at this year’s Venice Architecture Biennale (May 28 – November 27, 2016). 在威尼斯，同样的策展团队制作了一系列类似的物品，但也设计了展示证据的房间，让人想起毒气室和法庭的空间。[3] 虽然使用这些模型确实使证据变得轻松，但选择将它们渲染为白色使它们难以在画廊的白色墙壁上阅读。 然而，这完全是问题的关键。 通常黑白照片或打字文本的高对比度被单一的白色材料所取代，需要仔细审查，而不是先入为主的理解。 这些演员颠覆了他们原作的失重感，通过他们的身体重力感增强了他们自身的意义。

证物室 in Venice c在tained 在e rec在structi在 that 建筑作为证据 did not: a door with a large peephole covered in a half-sphere of wire mesh, to prevent it from being smashed by those being murdered within the gas chambers. 这个遗漏，可能是由于空间或财政经济的原因，是蒙特利尔展览的一个不幸的空白。 门是一种熟悉的、人性化的建筑元素，它立即与我们所体现的运动、限制和选择感联系在一起。 那扇门的特点——门闩、铁丝网、一面没有门把手——是我们对门的概念的微妙曲解，门是一个可以从两个方向移动的入口。 它的加入强调了建筑可以被用来控制的方式，最终是用来杀人的方式。

《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal 《建筑作为证据的装置观》，加拿大建筑中心，蒙特里萨，2016。 ©CCA, m在trassaal

建筑作为证据 提醒参观者，与记忆相反，历史不允许真正的遗忘，社会能够从过去的“错误”中吸取教训的观念是站不住脚的。 在一个真相如此容易被重塑的时代，展览认为建筑确实在记录和见证历史真相方面发挥了作用。 如何处理这些证据取决于我们自己。

马格达莱纳河Miłosz

进一步阅读: http://www.theevidenceroom.com/

[1] Robert Jan van Pelt, “The Evidence in the Room and the Memory of the Offence,” in 证物室, 81. Van Pelt published the archival research from the trial as 奥斯维辛的案例：来自欧文审判的证据 (Bloomingt在: Indiana University Press, 2002). The trial is also the subject of a feature film, 否认 (2016).

[2] Hannah Arendt, 艾希曼在耶路撒冷：澳门威尼斯人注册邪恶平庸的报告 (New York: The Viking Press, 1963), 252.

[3] Anne Bordeleau, “The Casts Court,” in 证物室, 113.

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