自然锻造，设计铸造：托马斯·杰基尔作品《诺里奇盖茨》的生态批评澳门威尼斯人注册网站研究
全心全意地走向大自然，与她一起艰苦而信赖地行走，一心一意地领会她的意思，牢记她的教诲，不拒绝任何东西，不选择任何东西，不蔑视任何东西； 凡事都信是对的，是好的，常常在真理中喜乐。1
以上引文摘自约翰·罗斯金（1819-1900）的第一版 现代画家 （1843），通常被认为是前拉斐尔派兄弟会的咒语。2 这种“忠于自然”的原则是罗斯金对年轻艺术家，特别是画家的号召，他们的实践建立在对自然世界的密切观察之上。 这段话启发了约翰·埃弗雷特·米莱（1829-1896）和威廉·霍尔曼·亨特（1827-1910）等艺术家，他们煞费苦心地在画作中记录下每一片叶脉和弯曲树枝的特质。 同样，设计师们用不同的材料和实用的物体形式来尝试类似的视觉效果。
本文探讨了其中一位设计师托马斯·杰基尔（托马斯Jeckyll, 1827-1881）的早期作品。 杰基尔在1862年伦敦国际展览会上首次展出了他的诺维奇门，这是一对铸铁和熟铁门。 人们对这位难以捉摸的建筑设计师知之甚少，但他与画家弗雷德里克·桑蒂斯（Frederick Sandys, 1829-1904）的友谊，以及与但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti, 1828-1882）的交往，将他与拉斐尔前派联系在一起，进而与拉斯金的作品联系在一起。3 这些联系为本文断言杰基尔的《诺里奇盖茨》是俄罗斯自然主义的大胆表达奠定了基础。 他的设计作品一直没有得到充分的澳门威尼斯人注册网站研究，现存的大部分学术澳门威尼斯人注册网站研究都在讨论日本主义对他19世纪60年代末和70年代作品的影响。4 回到Jeckyll多产的职业生涯的开始，这篇文章认为，设计师对罗斯金哲学的忠诚可以在大量使用自然主义的细节和使用锻铁而不是现代铸铁来装饰他的诺里奇门中找到。 对这些门的分析，它们在国际展览会上的展示和接待，以及它们在桑德林厄姆皇家乡村庄园的最终住所，进一步揭示了这些门是罗斯金无处不在的写作所激发的新兴生态批评思想的象征。
与他的“对自然的真理”原则相一致，罗斯金对“对材料的真理”给予了极大的重视。 在他1849年的出版物中 建筑的七盏灯，罗斯金对铸铁装饰的普遍使用提出了具体的问题。 拉斯金认为，通过使用模具来大规模生产这些物品是不自然的，是对正宗和传统手工锻造锻铁的欺骗性模仿，他恳求工匠回归“普通” 中世纪的铁器既简单又有效。”5 杰基尔的诺里奇门反映了罗斯金的关注，只在底层结构上使用铸铁，而在整个装饰上使用熟铁。6
作为国际展览会上唯一一扇结合了锻铁和铸铁骨架的大门，杰基尔设计的诺里奇门在视觉和结构上都与展出的其他铁艺不同。 事实上，他们甚至与实际建筑形成对比，因为水晶宫完全是由铸铁和玻璃建造的。7 虽然其他展出的镀金铁制大门会在透过水晶宫大玻璃板的阳光下闪闪发光，但诺里奇大门却陶醉于其凉爽的镀锌。 杰基尔没有试图在大门的光秃秃的表面上贴面； 相反，他选择揭露材料的原始之美。 这个决定给人一种纯粹的感觉，让游客更充分地欣赏他们的设计和工艺，而不会分心。 一位评论家指出了这些选择的历史意义，他说：“这些门是铁匠手艺的一个很好的例子。 它们完全是用锤子和钳子手工制作的，就像500年前一样…… .”8 鉴于其精湛的工艺水平，杰基尔设计的诺里奇门被授予“锻铁和铸铁公园大门的精湛工艺”奖章也就不足为奇了。9
除了称赞大门的高质量工艺外，评论家和游客都被树叶装饰的惊人准确性所吸引。 由各种本土植物组成，包括山楂、常春藤、野玫瑰、旋花、苔藓、菝葜和长春花，这些大门唤起了英国花园的感觉，是公园环境的合适设计。10 作为设计师和总监，Jeckyll鼓励的制作方法使对英格兰本土植被的忠实描绘成为可能。 评论家J.B.沃林（J.B. Waring）了解这一过程，他在1863年的报告中详细描述了这一过程 国际展览会上的工业艺术和雕塑杰作，1862年:
[工匠]努力尽可能地遵循为他准备的设计，同时在他面前保留他要表现的所有自然产物的实际标本； 因此，每一片叶子和每一朵花都具有个性和对自然的真实。11
韦林的描述揭示了一个强调密切观察和忠于自然世界的工作环境，这与罗斯金1843年的号召一致。
虽然诺里奇盖茨的建造和最初的接待揭示了基于材料和设计的对自然的敬畏，但它们随后的使用从生态批评的角度挑战了这种联系。 在国际展览期间，这些大门被公众购买，并作为结婚礼物送给当时的威尔士亲王阿尔伯特·爱德华。12 不久之后，他们被安置在诺福克郡桑德林汉姆庄园的入口处。 在他们的新家，大门主要是作为一个边界装置，在这个像公园一样的环境中，划分私人庄园的周围环境。 为了帮助实现这一新的目的，铸铁围栏部分被添加到庄园的入口。 新的围栏在公共空间和限制通道之间划出了清晰的边界。 从18世纪早期开始，人们就在教堂和墓地中使用同一模具制成的多个铸铁件。13 因此，诺里奇盖茨参与了维多利亚时代个人所理解的视觉语言和物质文化的悠久历史。
作为边界装置，无论是出于安全还是适当的原因，铸铁门在19世纪的公园和其他自然环境中变得越来越普遍。 在讨论海滨度假胜地使用的数英里铸铁栏杆时，澳门威尼斯人注册网站研究人员保罗·多布拉斯奇克（Paul Dobraszczyk）认为，这些栏杆用来区分“建筑密集的城市度假胜地和未开垦的海滩和海洋”。14 Dobraszczyk接着讨论了几位维多利亚时代的作家，他们认为栏杆和周围的环境是内省的民主空间。 罗斯金不同意同时代人的观点。 相反，他对用作边界的铸铁栏杆非常反感，宣称它们一点也不鼓舞人心。 早在1858年，罗斯金就在题为《铁的工作：自然、艺术和政策》的演讲中说：
…… 我们 投 我们把铁磨成条状——虽然只有一英寸厚，但很脆——把它们的末端磨尖，把篱笆和其他用这种材料做成的东西看作是装饰！ …… 如果单凭一个特征就要求我们把一个国家的住宅划分成几个大的区域…… 一个国家不舒服和没有原则的地方是人们生活在铁栏杆中间的地方，而舒适和有原则的地方是没有铁栏杆的地方。15
罗斯金对铸铁栏杆的问题延伸到它们的材料、功能，甚至它们对“自由观赏自然”的阻碍。16
学者大卫·卡罗尔（David Carroll）断言，罗斯金对铸铁栏杆的不满是非常个人化的。17 作为一个虔诚的人，罗斯金认为在自然景观上应用这种围栏是一种亵渎。 对罗斯金来说，这标志着社会对“自然”崇敬的终结，当时人们把“自然”理解为上帝造物的世俗表现。 卡罗尔认为，这种信念在罗斯金后来的作品中尤为明显。 引用他的 福尔斯得到消息Clavigera 信件（1871-84）和自传 Praeterita （1885-89），卡罗尔写道：“铁栏杆成为罗斯金广泛的愤怒和绝望的有力象征，特别是当它们开始侵入大自然的圣地时…… 亵渎对神圣的标记暗示并煽动危险和传染。”18 到19世纪末，拉斯金强烈地感觉到，上帝的阿卡迪亚已经被以铸铁边界装置为代表的城市工业玷污了。
尽管罗斯金主张禁止在英国的景观中使用铁栏杆和围栏，但他承认，对于其他建筑设备来说，许多植物的“古雅之美”，如果用锻铁渲染，就会“雄伟壮观，令人印象深刻到极致”。19 正如本文所澳门威尼斯人注册网站研究的那样，这种情绪在杰基尔的诺里奇门的树叶装饰中表现得很明显，尽管后来增加了铸铁围栏，随后对罗斯金如此鄙视的传染病感到自满。 为公园环境设计，Jeckyll预计大门的永久家园将在树叶、树枝和野花之间。 因此，他有意将这些植物的准确翻译纳入锻铁中。 这种对俄国自然主义的坚持最终在1862年伦敦国际展览会上为诺里奇·盖茨赢得了广泛的赞赏，颠覆了那个时期对铁的狂热批评。 Jeckyll对Ruskin的生态批评原则的透彻理解和应用最终开启了他的职业生涯，并奠定了他成为19世纪60年代和70年代最多产的英国设计师之一的道路。
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凯特Hublou
凯特Hublou is Research Associate of 欧洲应用艺术 at the Art Institute of Chicago. 2019年5月，她毕业于凯斯西储大学，获得艺术史和博物馆澳门威尼斯人注册网站研究硕士学位，专注于现代英国和斯堪的纳维亚艺术与设计。
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脚注
1. John Ruskin, 现代画家 (L在d在: Smith, Elder and Co., 1843), 418.
2. 蒂姆•巴林杰 阅读拉斐尔前派，修订版（纽黑文：耶鲁大学出版社，2012），57-95。
3. 一本澳门威尼斯人注册托马斯·杰基尔的深入澳门威尼斯人注册网站研究的专著已经出版，见苏珊·韦伯·索罗斯和凯瑟琳·阿布斯诺特， 托马斯·杰基尔：建筑师和设计师，1827-1881 （纽黑文：耶鲁大学出版社，2003）； 想了解更多澳门威尼斯人注册19世纪50年代和60年代杰基尔的社交圈，请参见索罗斯和阿巴斯诺特， 托马斯Jeckyll, 30-47。
4. 索罗斯和阿巴斯诺特， 托马斯Jeckyll, 207–236; Paul Dobraszczyk, 英国维多利亚时代的铁、装饰和建筑：神话与现代、过剩与迷人 (Burlingt在, VT: Ashgate, 2014), 58–59, 257–260; Linda Merrill, 《孔雀屋：文化史》 (New Haven, CT: Yale University Press, 1998), 20–27; Stephen Calloway和Lynn Federle Orr主编。, 美崇拜：美学运动，1860-1900 (L在d在: V&A Publishing, 2011), 153–155.
5. John Ruskin, 建筑的七盏灯 (New York: John Wiley, 1849), 46.
6. 罗斯金并不是唯一一个对建筑设计中过度使用铸铁感到震惊的评论家，但是为了本文的目的，我选择把重点放在他的陈述上。 For a detailed listing of primary source material expressing displeasure with 投 ir在 see Dobraszczyk, 英国维多利亚时代的铁、装饰和建筑, 11–13.
7. For more 在 the recepti在 of the Crystal Palace’s decorative ir在work, see John W. Stamper, “L在d在’s Crystal Palace and Its Decorative Ir在 C在structi在,” in 功能与幻想：漫长的十九世纪的铁制建筑, ed. Paul Dobraszczyk and Peter Sealy (New York: Routledge, 2016), 25–48. 1851年国际博览会后，水晶宫被拆除并重新安置在西德纳姆，在那里举行了随后的伦敦国际博览会。 有关1851年后水晶宫历史的更多信息，请参阅凯特·尼科尔斯和莎拉·维多利亚·特纳主编。, 1851年后：西德纳姆水晶宫的物质和视觉文化 (Manchester: Manchester University Press, 2017).
8. Robert Hunt, 《国际展览会工业部手册》，1862年 vol. 1 (L在d在: Edward Stanford, 1862), 400.
9. J.B. 华林, 1862年国际展览会上的工业艺术和雕塑杰作 vol. 2 (L在d在: Day & S在, 1863), unpaginated。
10. 卡塞尔的插图参展商…1862年国际展览 （伦敦：卡塞尔，彼得和加尔平，1862），第23页。
11. 华林, 工业艺术杰作, unpaginated。
12. 索罗斯和阿巴斯诺特， 托马斯Jeckyll, 207年。
13. 玛丽安•坎贝尔 装饰铁制品，（伦敦：V&A出版社，纽约：Harry N. Abrams出版社，1997），23-24。
14. Dobraszczyk, 英国维多利亚时代的铁、装饰品和建筑, 137年。
15. 约翰·罗斯金，《第五讲：铁在自然、艺术和政策中的作用：1858年2月16日在坦布里奇韦尔斯的演讲 约翰·罗斯金的作品， 第16卷，编。E.T.库克和亚历山大·韦德伯恩（伦敦：L在gmans， Green, and Co., 1904）， 388。
16. 见第1号脚注。 1见罗斯金，《铁的作用：自然、艺术与政策》，第391页。
17. 大卫·卡罗尔，《污染，污秽和分解的艺术》，刊于 罗斯金与环境：19世纪的风暴云迈克尔·惠勒主编（曼彻斯特，英国：曼彻斯特大学出版社，1995），第58-75页。
18. 出处同上,67年。
19. 罗斯金，《铁的工作：自然、艺术和政策》，第394页。