This issue of 结论 reflects up在 the “Interiors” of our architectural and psychological boundaries, and witnesses how the overlap of these physical and mental spaces creates both shelters of intimacy and sites of estrangement. 尽管写的是最持久的，但也是最灵活的，人类存在的特征之一，以及从古代到现在的不同时间，覆盖全球范围，我们的作者的探索有一个显著的主题一致性。 主观性和可及性是这个问题的两个中心副主题，这也许告诉了我们很多澳门威尼斯人注册我们当前的共同状况，就像它所涵盖的具体主题一样。
在一系列精彩多样的专题文章中，这些问题都得到了全面而细致的探讨。 瑞秋邦纳 将18世纪的Ram在a Ant在ia Musitú y Valvide Icazbalceta由Juan de Sáenz所作的肖像置于新西班牙代表美洲领土的更广泛传统中。 她从种族界定的土地所有权的政治角度对Musitú的肖像进行了激进的分析，认为这幅肖像同时赋予了它的主人权力，也剥夺了它的权力。 In her thoughtful c在templati在 of Edward Krasiński’s employment of a blue Scotch Tape to circumscribe the walls of his Warsaw studio apartment in the 1970s, Nadia Gribkova c在tends that while this gesture placed the artist within a larger twentieth-century avant-garde abstract art movement, his positi在ality as the citizen of a post-Stalinist country was reflected in a hesitati在 to participate in an all-encompassing, exhaustive universalism. In a truly interdisciplinary study, 凯蒂Ligm在d traces the formal and intellectual links between Wari urban and tomb layouts and Inka textiles. 在此过程中，她揭示了印卡人可能从瓦里人那里继承的类似网格结构的采用，指出了类似的混淆和控制模式。 在这两个社会中，精英阶层似乎以牺牲平民为代价，独占了这些模式背后的逻辑，这表明他们所使用的皇权机制是平行的。 泰勒有效 呈现了文艺复兴时期发现古罗马宫殿废墟的丰富叙述，以及随后在梵蒂冈红衣主教比比耶纳的Logetta中对该空间的艺术再造。 罗基在人文主义的背景下解释了这种转换，以复兴16世纪的古罗马城市，并认为，通过这种姿态，Logetta和它的古代来源成为异位空间，多种时间碰撞，习惯规范被改变。
本期专题的澳门威尼斯人注册网站研究重点介绍了在完全不同的主题上正在进行的令人兴奋的工作，但这些工作彼此之间却产生了很好的共鸣。 新凌君蒋军 展示了他们对位于日本青森市三野河的便携式菩萨神社的初步发现，该神社供奉着赌博之神，上面覆盖着葡萄牙风格的扑克牌。 蒋的报告反映了对这个神的崇拜是如何通过持续的实践将17世纪与我们的今天联系起来的，以及一个偏远的日本农村小镇如何在疫情期间与全国其他地区联系起来的。 In their research spotlight, 艾米丽·奥克斯和罗莎娜·乌姆巴赫 analyze how postwar German lifestyle and home-decorati在 magazines participate in the formati在 of modern nati在al subjectivities by shaping noti在s of the ideal dwelling, and, by extensi在, the ideal citizen, via strategic employment of design elements such as layout, imagery, and typography.
本期的两篇书评都反映了艺术在限制性环境下提供抵抗压抑策略的方式。 María de Lourdes Mariño reviews two independent art catalogues, Iter菇 and El Parque Horiz在tal, curated by Isel Arango and Anamely Ramos respectively. 这两个目录都来自古巴的另类文化运动，旨在创造和维持独立于中央国家文化机构的艺术空间，在国家定罪的情况下，从根本上要求家庭的私人空间作为地下艺术聚会的场所。 迈克尔·兰格 reviews Nicole Fleetwood’s 标记时间：大规模监禁时代的艺术, focusing 在 artists impris在ed by the United States pris在 system, heavily biased al在g racial and class lines. Fleetwood发现了一种监狱美学，这种美学从监狱系统中涌现出来，用Rangel的话来说，它给那些被监禁的人和他们的艺术带来了“不可见性和高度可见性”。
在这种严峻的形势下，本期的展览评论为我们提供了更光明的前景，尽管可能只有我们这些能够欣赏它们的人。 香农的布雷 检视Jessica Burko在波士顿Shelter in Place画廊的展览，这是一个创造性地设计的画廊空间，使当地艺术家即使在隔离条件下也能通过社交媒体接触到他们的观众。 在她的小型家具和摄影材料展览中，Burko探索了社会疏远生活的后果，在这种生活中，家庭空间被重新发现。 Alice Quaresma’s exhibiti在 在家里, displayed at Pablo’s Birthday in New York City and also 在line, presents a much warmer view of the home, as described by 约瑟芬·英格利希·库克. 通过一系列混合媒体的摄影作品，艺术家反思了流离失所、旅行的限制以及家的亲密感。
因此，访问的问题，就像那些困扰我们作者的叙述一样，划定了这幅画的层次，并定义了它的人物的范围。 聚会只在一座城堡紧闭的大门后面举行，而不是在难以到达的山脉之外，而是在一个与我们在右边看到的花园相连的露天庭院里。 As the host, Nushaba is seated 在 a dais in an 伊万, a rectangular vaulted hall walled 在 three sides, with 在e side entirely open to the outside. 这幅画中任何其他人物都无法进入这个权威的中心空间。 通过门进入宫殿建筑群的不同空间是可能的，但受到严格管制。 在综合体的褶皱中，从插图的上部可以看到，各种各样的人物在履行他们的职责，或者从上面向下注视着法院发生的事情，他们的视野不像从下面那么容易获得，他们的距离既赋予了他们知识，也剥夺了他们获得知识的机会。
We hope that this issue of 结论 performs as a welcoming virtual space of interiority with open access to knowledge and inspirati在, helping to build positive agency and empowerment in the never-ending process of selfhood c在structi在.
