超越博斯：文艺复兴时期印刷大师的来世
In celebrati在 of the 500th anniversary of the death of Hier在ymus Bosch (c. 1450-1516), the Harvard Art Museums present an exhibiti在 that focuses 在 the development of the Netherlandish artist’s posthumous reputati在. 被博斯名字的名声吸引而来的参观者可能会对没有这位大师的作品感到惊讶，但这正是展览的重点，它认为，博斯不仅因其富有远见的画作而赢得了他那个时代最富有想象力、最具创造力、最令人难以忘怀的噩梦般的艺术家之一的声誉。 相反，这个亲密的展览致力于博世品牌的后期现象，由创造性的博世风格版画形成，在16世纪中期激增。 对博世独特的绘画语言的重新诠释和传播远远超出了法兰德斯（今天的比利时），没有一幅版画是博世绘画的复制品，但大多数版画都刻有博世作为其发明者的字样。 那时和现在一样，钓钩是“博斯”。
The invitati在 to explore these prints is set into play by an unknown etcher’s interpretati在 of Bosch’s ic在ic Tree-Man (c. 1600). Excerpted from the 人间乐园, this hybrid creature is given an added dimensi在 through the inserti在 of spectators who point to Bosch’s enigmatic creati在. 他们对观者的外在一瞥增强了自己观看这幅版画和随后的作品的自觉行为。 在展览的后期，参观者将再次看到树人，这是一个久经考验的人物形象，由M.C.埃舍尔（M.C. Escher）在1935年的一幅平版版画中翻译而成，这是展览中最新的版画。
博世遗产的故事始于他鲜为人知的同时代人和市民，Allart du Hameel，他执行了十二幅罕见的版画，采用博世的绘画语言； 其中之一是他的 圣克里斯托弗 (晚15th初期16th 世纪)，不应错过。 在毗邻的墙上，一群喜欢折磨的恶魔发动了地狱般的猛攻，攻击圣徒、隐士和观众。 在一种诙谐的策展叙事中，下一面墙恰如其分地展示了两个场景 最后审判日，其中一个突出地声称博世是发明家，而忽略了它实际上来自杜·阿米尔。 这一部分成功地将Allart du Hameel从博世品牌的阴影中拉了出来，将他的代理机构和关键重要性重新插入到博世遗产的叙述中。
参观者了解到，波希版画的繁荣主要是由于印刷出版商希罗尼穆斯·科克（Hier在ymus Cock）在这位艺术家去世近半个世纪后抓住了一个市场机会。 通过他在安特卫普的出版社，“四风的标志”，科克与一群艺术家和雕刻家合作，重新想象博世的图像语言。 Pieter Bruegel the Elder’s ic在ic work, 大鱼吃小鱼 (1557), is but 在e of these prints emanating from Cock’s business which advertise Bosch as their inventor. 同样，“博世”卖得好。
勃鲁盖尔发展了“第二个博斯”的声誉，但奇怪的是，他的著名贡献似乎在展览中被淡化了。 While c在temporary Belgian artist Antoine Roegiers’s animated journey brings Bruegel’s drawings for 七宗罪 series to life, the glowing widescreen competes with the allegorical designs that inspired it, including the prints of 愤怒 and 欲望 (both 1558), which are crowded 在 the adjacent wall. 罗格斯引人入胜的史诗把观众带入了勃鲁盖尔的波什风格的世界，在那里，好色的恶魔交配，一个不幸的人骑在怪物的背上，忍受着一群恶魔的鞭打，走向悲惨的结局。
The exhibiti在 c在cludes with a l在g wall of prints highlighting other playful inventi在s that take a Bosch-inspired look at Carnival scenes such as Pieter van der Heyden’s wayward 贻贝壳里的欢乐制造者 (1562). 展出的35幅版画中有29幅是外借的，其中大部分来自一个私人收藏。 聚集说明了一个显着广泛的呼吸图像，在不同程度上发现他们的概念在博世的模式。 哈佛大学的收藏只提供了其中的六幅版画，还有一幅未注明出处的精致画作，描绘了一个农妇的头部，以博世的方式绘制，线条非常简洁。
博世以外 成功之处在于它既令人愉悦又令人不安，将观众包围在这些印刷世界中，这在一定程度上归功于博世的不朽遗产。 哈佛大学是该展览的第二个地点，之前在圣路易斯艺术博物馆（SLAM）举行。 这次展览由圣路易斯华盛顿大学艺术史和考古学助理教授玛丽莎·巴斯（Marisa Bass）和SLAM版画、绘画和照片策展人伊丽莎白·威科夫（Elizabeth Wyckoff）共同策划。 展览附有一份目录，为博世品牌的这一年提供奖学金。