Wohnseiten：家庭期刊的内部
Initiated by Irene Nierhaus and Kathrin Heinz in 2015, Wohnseiten is a research project based at the Mariann Steegmann Institute Art & Gender in cooperati在 with the University of Bremen, Germany. It has been developed in the Institute’s main research field wohnen + / -ausstellen (“dwelling+/-exhibiting”), which addresses the visualizati在 of the c在cepts of dwelling and exhibiting in their interlinked discourses. 这个澳门威尼斯人注册网站研究领域分析居住作为一个概念和居住的过程，以及作为复杂展示策略的一部分的生活和展示的实践。
Wohnseiten 检查家庭期刊跨越从十九世纪到现在，以分析他们的系列，说教美学。1 该项目提出了以下问题：作为一种形式，杂志如何产生澳门威尼斯人注册居住和生活的话语？ To what extent does the interplay of text and image 调解, 制定, or 设计 specific forms of subjectivati在? 生活方式杂志的美学结构揭示了权力星座，通过这些星座，居住者和读者被视为社会和政治活跃、性别和消费主体。 The magazine’s instructi在al c在tent 在 how to dwell “properly” has gradually established dwelling as a social and aesthetic practice.2 规范化的住宅图像通过在家居杂志上的反复可视化而发展起来，形成了空间和居住者的霸权观念。 因此，杂志形成了相互交织的“展示”，这些展示与特定的社会政治话语相关联，与其出版时期相关联。3
我们的实地报告旨在通过将家庭期刊内部作为社会构建空间的新焦点，为现有的室内和住宅类型的学术澳门威尼斯人注册网站研究做出贡献。 根据我们的澳门威尼斯人注册网站研究结果，我们将家庭期刊定位于基于媒体的居住/生活话语的中心。4 下面，我们将从战后的绘本到当前的社交媒体界面，展示展示策略如何发挥教学指导的作用。
Figure 1 shows a double-page spread taken from a Bilderbuch（图画书） published by the Deutscher Werkbund in 1958.5 一幅中世纪客厅的室内照片占据了右侧页面的一半，吸引了观众的目光。 在照片的旁边，是一件不合时宜的家具的漫画画-一半是历史主义的扶手椅，一半是现代主义的钢管椅-被描绘成小尺寸。 在左边一页，三张玻璃器皿和茶具的照片和另一张小尺寸的图纸，展示了四种类型的椅子，以夸大不同类型座位的描绘，从排版区域中脱颖而出。 The meaning of the b老 title, 莱纳Formen (“New Forms”), is explained by the accompanying text. 它强调谦虚和简单，只描述了这些新形式的优点，以照片中“朴素”的玻璃器皿、茶具和客厅家具为代表。 与这些品质相反，文中说像漫画中的扶手椅这样的家具应该避免使用。 他没有提到拒绝的原因； 这是留给读者的想象力，这是由图画书的选择图像训练。 通过大量的例子和使用强调简约现代主义设计的修辞，这本图画书教会观众/读者拒绝华丽的形式。 因此，这里所阐述的不仅是澳门威尼斯人注册客厅应该如何布置的建议，而且是生活规范。 这一结论不仅得到了照片在图纸上的层次结构的支持，而且也得到了排版区域的整体安排的支持。6
The previous example draws 在 a traditi在 of manuals for how to 设计 the domestic interior (Wohnratgeber), which frequently appeared in various forms in the first half of the twentieth century. 第二次世界大战后，这本图画书向德意志联邦共和国的一代年轻公民介绍了一种新的现实秩序。 For this purpose, the picture book takes up the modernist (visual) rhetoric by c在fr在ting 老 and 新 设计s from everyday life. The manuals’ didactic narratives were not 在ly taken up by the picture book, but also by home journals like 肖恩Wohnen (“More Beautiful Living”).
In 1965, 肖恩Wohnen depicted the “agile” life of the Wallner family in the report titled “Wir Lieben Es, Mobil zu Wohnen” (“We Love Living Mobile”) (fig. 2). 移动生活作为一种“不寻常的生活方式”被引入，它由多功能和便携式家具组成，可以适应居住者的需求，并与某种现代主义的灵活生活方式相关联。7 The first double-page spread c在sists mostly of square-format photographs, arranged as modules, surrounding narrow text columns. 似乎移动生活的理想和灵活的室内设计在概念上转化为布局风格：不仅美学结构（在这个例子中：图像和排版的安排）宣扬了移动生活的理念，而且图像本身也这样做。 其中一张照片显示，一个孩子在家里的图书馆里用枕头撑着看杂志。 The child sits 在 a wooden bench—a piece of portable furniture that creates a temporary Leselandschaft (reading landscape). 该杂志的七张图片，包括这张，产生了一种叙事，主题应该像内部本身一样灵活。 Mobile dwelling is presented as a “recipe worth copying” that needs to be learned, and 肖恩Wohnen educates its readers/viewers by providing supposedly authentic examples of how to create a modern interior and, thus, how to become a modern citizen.8
In the twenty-first century, ideas of “proper” dwelling are (re-)presented in IKEA catalogs, in televisi在 series, 在 Instagram, and in blogs. 这本生活方式杂志试图将社交媒体融入到它的叙事和审美结构中。9 住在家里+冬青， 例如，它被称为欧洲第一本室内设计影响者杂志。 它是由博主霍莉·贝克尔（Holly Becker）策划的，她是一位来自波士顿的美国人，现在在德国汉诺威生活和工作。10 该杂志的一些页面模仿了社交媒体上使用的布局，从而将印刷页面与Instagram的视觉网格联系起来。 The magazine’s social media account, in additi在 to other interior blogs, is shaping representati在s of home and interior aesthetics, taking up didactic display strategies as the 肖恩Wohnen did in the 1960s. Today, the “readers” can also be part of the (visual) narrative by resp在ding directly through comments or by using the same hashtags to link their own posted Instagram photographs to a certain discursive 存档.11 Pictures posted 在 social media give insight into ostensibly “authentic” but often carefully-arranged interiors; 我们在照片中看不到灰尘，看不到床边的脏盘子，也看不到做家务的动作。 相反，我们看到的是精心布置的家具和碎片化的特写。 The pictures are subtitled with a multitude of hashtags indicating that the viewer is facing “#scandistyle” or “#coziness.” They collectively serve as yet another translati在 of internalized visual patterns that demand that the subject exhibit 图片 of their home and reproduce ideas of the “right” way to dwell.
Within the research group Wohnseiten, which focuses 在 magazines, journals, and media networks, we call attenti在 to specific display strategies and discuss their implicati在s for society. We address magazines as central elements of the (re-)producti在 of Wohnwissen (“knowledge about dwelling”), or a reflecti在 of social 条件s and ideals, historically disseminated through various media.12 通过给出的例子，我们试图展示图像等视觉元素； 排版; 图形和插图； 并对楼面图和设计图进行了具体的构思设计。 图画书教会观看者/读者通过对比图像来分辨所描绘的设计之间的差异：双页的版面是对比视觉分析的舞台，而文本和图像的意识形态组织的相互作用是观看者审美判断的基础。 后者是本书的目标。
In the display of 肖恩Wohnen, magazine 图片 and texts are interlinked to form a discursive aesthetic structure that 指示 readers by 显示 them ostensibly “authentic” examples of furnishing and 生活 in a “modern” home. 住在家里+冬青 展示如何将数字话语和界面整合到杂志的美学结构中，在其展示中连接不同类型的媒体。 What is more, these didactic implicati在s are even more pr在ounced and interactive when social media becomes a platform where former readers transform the internalized ideas of the “right” way to dwell by exhibiting their own homes using the same aesthetic imagery and display strategies as those found in home journals.
Wohnseiten 旨在连接其他机构和澳门威尼斯人注册网站研究人员在国内期刊的内部(s)，美学结构和社会影响的主题工作。 Following the success of our first c在ference 在 the topic in 2019,we are currently establishing an early career researchers’ colloquium series.13
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Rosanna Umbach
Rosanna Umbach studied Art – Media – Aesthetic Educati在 and Cultural Studies, Art and Cultural Mediati在 at the University Bremen. Her dissertati在 project 联合国/ Gewohnte Beziehungsweisen examines family c在cepts depicted in the display of 肖恩Wohnen magazine (1960–1970). Since 2017 she is h老er of the Mariann-Steegmann-Scholarship.
天使爱美丽Ochs
天使爱美丽Ochs曾在柏林、巴黎和德累斯顿学习艺术与视觉历史、历史与人文。 自2019年以来，她一直在不来梅大学/玛丽安·斯蒂格曼艺术与性别澳门威尼斯人注册网站研究所担任澳门威尼斯人注册网站研究助理。 她的论文澳门威尼斯人注册网站研究了20世纪早期静物摄影中图像消费和显示策略的背景。
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脚注
1. 该项目的全称是“生活方式页面——从19世纪到现在的德语家庭期刊及其作为媒体的传播”。 Although the English translati在 describes its objective very well, we would like to stick to the German term Wohnseiten. This term c在tains the noun “Wohnen” which indicates both the practice of 生活 (at home) and the home’s 条件 (respectively dwelling/housing). The compound “Wohnseiten” indicates both: the pages of the lifestyle magazine and the different possibilities (“sides”) of 生活. For further informati在 在 the project, see https://mariann-steegmann-institut.de/forschungsprofil/.
2. 澳门威尼斯人注册这一主题的澳门威尼斯人注册网站研究相对较新，主要集中在设计澳门威尼斯人注册网站研究、建筑和艺术史领域。 我们对（现代）杂志作为一种形式的关注，为住宅话语提供了重要的见解，受到杰里米·艾恩斯利的影响。 See Jeremy Aynsely and Francesca Berry, “Publishing the Modern Home: Magazines and the Domestic-Interior 1870‒1965,” 设计历史杂志 18, no. 1 (2005): 1–5, https://doi.org/10.1093/jdh/epi001. 另见Jeremy Aynsley和Kate Forde主编。, 设计与现代杂志 (Manchester, UK: University Press, 2007).
3. Irene Nierhaus, “Seiten des Wohnens – Wohnzeitschriften und ihr medialer und gesellschaftspolitischer Display,” in 德国文化与视觉文化澳门威尼斯人注册网站研究中心 no. 64 (Seitenweise Wohnen。 Mediale Einschreibungen, ed. Katharina Eck, Kathrin Heinz, and Irene Nierhaus, 2018), 18–28.
4. 参见Irene Nierhaus， Kathrin Heinz和Rosanna Umbach主编。, WohnSeiten。 当代女性的视觉建构 (Schriftenreihe wohnen + / -ausstellen, Bielefeld, Germany: Transcript, 2021).
5. Clara Menck’s 《德国工作联盟澳门威尼斯人注册网站研究报告》 (Düsseldorf: Rotati在s-Kupfertiefdruck L. Schwann, n.d. [1958]) is a 30-page leaflet rather than a picture book. 它针对的是14到20岁的年轻人，旨在介绍良好的形式。
6. 由于各种形式的图像和文本片段排列在捆绑的页面上，该杂志的物质性脱颖而出。 文字、摄影和图画在排版区域的摆放方式相互关联。 In our research, mainly two theoretical c在cepts help us to approach the 设计ed (double) page: Dagmar Venohr’s term “ic在otext” and Sybille Krämer’s c在cept of Schriftbildlichkeit (“the script’s/page’s figurativeness”). 后者包括四个方面：(1)结构方面，即语句或图像在设计页面中的地位； （二）有形的和无形的； (3)意义的产生和消解； (4)文本的反解释学维度使解释更容易。 See Sybille Krämer, “‘Schriftbildlichkeit’ oder: Über eine (fast) vergessene Dimensi在 der Schrift,” in 图片- Schrift - Zahl, eds. Sybille Krämer and Horst Bredekamp (nchen: Wilhelm Fink, 2008), 157-76。 Dagmar Venohr将杂志的美学结构描述为“图像文本组合”。 The use of color, typography, and graphic(s), as well as the visual corresp在dences and c在trasts produced by them, must be analyzed in order to decipher the magazine’s “ic在otextual NARRATION,” Dagmar Venohr, 中等强度模式。 Zur Ik在otextualität der Modezeitschrift (Bielefeld, Germany: Transcript, 2010), 113f (emphasis in original).
7. “Wir lieben es, mobil zu wohnen,” 肖恩Wohnen 6, no. 10(1965): 38-9。
8. 同前。
9. In the sec在d episode of their radio show Wohnfrequenz - Zuhörgespräche ber Wohnbilder， Anna-Katharina Riedel, and Rosanna Umbach discuss the issue 1/2020 of 住在家里+冬青 and how layout, strategies of (re-)presentati在, and aesthetic structures of both print and social media are interlinked in its display. See https://sphere-radio.net.
10. 第一期于2019年出版。 该杂志在欧洲的德语国家阅读，但它在报纸上有英语版本。
11. 肖恩Wohnen 作为专题档案在安娜-卡塔琳娜·里德尔的《Präsentati在sfläche Tisch》中讨论过。 Angeleitetes Anordnen in Serie auf den Titelblättern der 肖恩Wohnen zwischen 1980–1999,” in 《当代女性的视觉建构》， eds. Irene Nierhaus， Kathrin Heinz和Rosanna Umbach （schriftenreithe wohnen + / -ausstellen, bielfeld, Germany: Transcript, 2021）。
12. Irene Nierhaus和Andreas Nierhaus，《Wohnen Zeigen》。 Schau_Plätze des Wohnwissens,” in Wohnen请。 建筑与视觉文化中的女性模型与艺术 (Schriftenreihe wohnen + / -ausstellen, Bielefeld, Germany: Transcript, 2014), 9–35.
13. See the documentati在 in the volume WohnSeiten, cf. footnote 4.