Tomás Saraceno：特别事项
的 Shed, New York, NY
February 11–April 17, 2022
by 萨拉罗斯汉森
Over the course of the eight galleries in Tomás Saraceno’s 特定物质(年代) exhibiti在, which was 在 view through mid-April at 的 Shed in midtown Manhattan, three separate moments introduce lighting shifts that are likely to cause the viewer to pause for pupillary adaptati在. 在日常生活中，眼睛的调整充其量只是偶然带来的不便。 在 特定物质(年代)然而，对于Saraceno和Shed的策展人Emma Enderby来说，戏剧性的光环境构成了展览的发光命脉。 这位出生在阿根廷、居住在柏林的艺术家，通过驾驭昼夜的叙事力量，他的灯光景观迫使观众思考 展览“呼吁环境正义”的美丽和严肃。1
Saraceno’s photic narrative begins with the near pitch-blackness of 离子网 （2020），在第一个画廊（图1）。 从展览入口生动的春日日光到画廊完全黑暗的内部，伴随着装置的第一个视觉调整时刻。 在穿过沉重的遮光幕后，观众必须停下来，让自己有一段时间“适应黑暗”，这是一个科学术语，指的是瞳孔扩张和视杆激活的生理过程，使人眼能够在夜间看到东西。2 在这个令人放松的时刻之后，游客们开始在画廊中穿行，惊叹于七个令人惊叹的复杂的、聚光灯照亮的蜘蛛网，这些蜘蛛网上布满了夜光纤维，被玻璃陈列柜包裹着。3 通过这个过程，黑暗的观看空间呈现出一种和平与沉思的氛围，让观众可以冥想Saraceno在他的合著墙上文字中指出的问题，例如“无脊椎动物的权利”，他们“感受到了资本世的有害环境影响”。4
第二次戏剧性的光移在第二个画廊与观众见面，在那里展览的同名作品， 特定物质(年代) （2020），在视觉上由一束光加上它所照亮的“宇宙尘埃”和PM2.5组成。5 一进入，观众就会被瞄准房间门口的强力光束所淹没。 观众被迫经历一个快速的“光适应”——与黑暗适应相反的生理过程——在离开聚光灯后，重新适应黑暗，黑暗在明亮的入口之外充满了整个房间（图2）。 一旦进入这个宁静、黑暗的观看区，观者可以站在后面观察光线，或者从侧面接近它并操纵它。 萨拉塞诺在他的墙上文字中建议，参观者也要考虑到污染，而这正是画廊粒子照明的焦点。 This beholding area reiterates the c在cept of darkness introduced in 离子网, suggesting that it is a space for reflecting 在 serious issues that might at first cause discomfort, but that can ultimately stimulate peaceful c在templati在 and discovery. This darkness, which in some artistic c在texts can functi在 independently of an idea of night, becomes firmly nocturnally linked in the next room through ic在ographic references to the mo在, in polluti在-inequality-referencing Shed commissi在 我们并不都呼吸同样的空气 (2019–2022), and the occult, in Arachnomancy卡片 (2018–2022).6
经过两个多房间的夜间体验，用声音工作 探空 （2020）和红色激光照亮的蜘蛛网 如何把宇宙缠在蜘蛛/网里？ (2020), 观众进入柔和的灰色灯光 热力学虚数 (2020)。 在悬浮的聚酯球的天空景观中，这表明整个宇宙的生态相互联系，在萨拉塞诺的光轨迹上出现了一个拐点（图3）。 一个大的投影胶片描绘了日食的确切时刻，当视频剪辑并再次循环播放时，一缕强大的阳光刚刚开始出现。
从这一点开始，光的出现成为萨拉塞诺叙事的焦点。 在 释放空气：如何在蜘蛛/网中听到宇宙 (2022), 这是由的 Shed特别委托制作的沉浸式装置 特定物质(年代)，观众躺在两个直径95英尺的网中的一个上，这两个网水平悬挂在另一个上面，分别离地面40英尺和12英尺（图4）。 在一段8分钟的黑暗交响乐结束时，一个像太阳一样的发光球体在卵形房间的顶部变得明亮起来，光芒四射。这首交响乐包括大气和隆隆的声音，伴随着悬挂的蜘蛛网的振动。 视觉适应再次成为中心； 当观众开始从交响乐中坐起来时，他们必须让他们的眼睛调整并接受白天的亮度。
展览的最后一件作品，它跟随参观者离开 释放空气为萨拉塞诺的环保愿景赋予了艺术形式。7 航空太阳能博物馆 (2007), a solar ballo在 made of crowd-sourced plastic bags—a specific repurposing of the PM2.5 pollutants referenced earlier in the show—is presented in vibrant color (fig. 5). 明亮的房间给人强烈的昼间感和生动的乐观感。 在这个最后的装置中，萨拉塞诺完全接受了夜之神； 他鼓励观众发现夜间的奥秘，然后分阶段地号召他们在白天采取澳门威尼斯人注册行动。 在这种夜行性和日间性的结合中，萨拉塞诺加入了学者和艺术家的悠久传统，他们在摩尼教中将夜晚描述为邪恶的之外工作，而是将天黑后的事物理解为多方面的，具有动态的沉思潜力。8
这种双重拥抱的效果是强烈而尖锐的； 萨拉塞诺的观众离开展览时，不仅带着一种对白天广阔乐观主义的冲动，而且，至关重要的是，他们还带着一条夜间通道来达到这种倾向。 萨拉塞诺的愿景——可持续的、平等的、相互联系的——是雄心勃勃的，但却是通过的 特定物质(年代)从黑夜到白昼的启发性旅程，他激励我们相信这是可能的。
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萨拉罗斯汉森 是哥伦比亚大学艺术史专业的硕士澳门威尼斯人注册网站研究生。 她目前的澳门威尼斯人注册网站研究涉及16世纪威尼托的夜间表现。 她拥有华威大学艺术史澳门威尼斯人注册网站研究生文凭和斯坦福大学心理学和葡萄牙语学士学位。
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脚注
1. 墙文本, 特定物质(年代)， 的 Shed，纽约。
2. 这篇综述提到了特定于能看见的眼魔的生理过程； 它并不试图代表盲人或视力低下的游客的经历。
3. 聚光灯直接列在作品的材料中 离子网墙板。
4. 墙文本, 特定物质(年代)， 的 Shed，纽约。 在萨拉塞诺的澳门威尼斯人注册网站研究之外，还有大量澳门威尼斯人注册首都世的文献。 它 在展览的导言中，它被定义为“以资本主义对环境的破坏性影响为特征的地球存在的当前时代”。
5. 墙文本, 特定物质(年代)， 的 Shed，纽约。 “宇宙尘埃”和“PM2.5”描述符是指房间里自然产生的尘埃颗粒，通过强大的光束可以看到它们。 “宇宙尘”指的是一些非地球来源的尘埃颗粒，而PM2.5指的是一种特定的污染物，是最有害的污染物之一。
6. 神秘学的实践有一个悠久的传统，就是在晚上进行。
7. 的 Shed的网站以及笔者访问当天的一位画廊服务员都明确表示，这篇评论中描述的艺术品顺序是艺术家推荐的顺序。 然而，在场地的后勤重新安排中，许多观众被引导到 释放空气 在参观最初的六个展厅之前。 的 两种轨迹的最终安装室为 航空太阳能博物馆萨拉塞诺的作品很容易引人注目，足以让人站在他确切的预定顺序之外，但在重新排列的观看中，发光的微妙力量部分被颠倒了。
8. 看两个更复杂的澳门威尼斯人注册夜晚的例子，伪狄奥尼修斯和十字架上的圣约翰。