感官：玻璃与香味的故事
康宁玻璃博物馆
2024年9月7日- 2025年2月23日
作者：R.J.莫平
Museum visitors can spend countless hours 看 at artwork 在 display, but other sensory experiences, such as smelling or touching, are largely forbidden. 尽管这些必要的协议为子孙后代保护物质文化，策展人可以实施创造性的策略来促进沉浸式、多感官的展览。 感官：玻璃与香味的故事， 由Julie Bellemare在康宁玻璃博物馆策划的一个2024-2025展览（图1），提供了从古代到现在的香水容器的广泛概述，这些容器装有香水，有香味的水，药物，烟草，香薰油和干花。 考虑到这些易碎的玻璃瓶必须由玻璃柜保护以确保其安全，展览冒着禁止参观者参与构建其主题叙事的风险。 然而，Bellemare巧妙地解决了这一挑战，并提供了一个令人鼓舞的例子，即策展人如何通过邀请参观者用鼻子“思考”来取代视觉。
在主展厅外是一个介绍性文字和一个小型互动站，提醒观众想象嗅觉与视觉的结合（图2）。 墙上的一段文字问道：“18世纪的钱闻起来像什么？”当观众闻闻由肉桂、丁香、肉豆蔻和豆蔻制成的香料油时，他们会想到欧洲香料贸易在印度尼西亚和斯里兰卡的影响和暴力。 This method of multisensory engagement seems almost obvious, given its popularity in other recent exhibiti在s, such as 唐人街的五种感觉 at the Museum of Chinese in America and 我们的感官：沉浸式体验 at the American Museum of Natural History. 然而，这种策略的危险在于将经验变成纯粹的奇观，或者回避对对象的严格分析。 Since 感觉器官的 smell stati在 lies outside the main gallery and relates to a carefully selected set of scented oil bottles and potpourri vessels 在 the adjacent wall (fig. 3), it becomes a thoughtful, generative experience. 虽然参观者可能渴望闻到其他相关材料，但对每件展出的作品进行互动将是一项挑战。 因此，将这个车站作为一种感官思维方式的颂歌，而不是展览叙事的中心方面，这是一个聪明的决定。
通过这个介绍部分后，观众进入主画廊，以深紫色的墙壁和戏剧性的灯光为特色，唤起了展示柜内彩色玻璃容器的丰富多彩。 三面墙教学描绘了香氛瓶的演变，调查了工业化、奢侈品和艺术的历史。 房间中央的箱子与按时间顺序陈列的不同，解释了蒸馏方法、宗教用途以及草药和香料的药用用途。 这个展览的空间很小，不允许进行全面的展示，但它确实提供了各种各样的主题，从印度的香油工业到合成气味的发展，再到19世纪对瘴气理论的信仰。 因此，观众可以依靠他们对气味的情感记忆，很容易找到能激发个人兴趣的物品或故事。
也许这次展览最成功的元素，考虑到它在一个著名的玻璃博物馆的机构背景，是对气味和玻璃材料之间联系的探索。 从物理上讲，玻璃的不渗透性使它成为理想的容器，但它的脆弱性也反映了它所容纳的昂贵材料的珍贵。 画廊中的一些物品几乎不需要语境化来传达这个想法，例如一组装在金盒子里的微型玻璃瓶，描绘了玻璃吹制工在炉子上制作容器（图4）。 制造商决定复制这一场景，揭示了盒子的工匠，玻璃制造商，调香师和消费者是如何有意识地建立亲密关系的。 虽然游客不能亲自触摸这件物品，但很容易想象17世纪的原始主人触摸它，描绘生产玻璃小瓶的复杂方法，并在其奢华的香气中找到乐趣。
除了历史上的例子，Bellemare将当代玻璃制造商纳入其中是一个明智的策略，迫使观众将气味视为我们与物质世界互动的主要方式。 Glass artist Katherine Gray’s 纸，套筒，蜡，块 (2024) depicts four tools used to blow glass and small vials holding distilled scents of those that are emitted when using the tools in a hot shop (fig. 5). 例如，块是一种浸泡在水中的木制工具，用于轻轻地塑造玻璃； 当蒸汽从木头上升起时，它散发出一种明显的烧焦气味。 通过捕捉这些气味，格雷提到了她作为一个制造者的怀旧经历。 格雷的作品在这种背景下做出了强有力的声明，因为参观康宁玻璃博物馆的游客有机会看到（并闻到）附近工作室里玻璃被吹制或燃烧的现场演示。 与展览的标题相协调，格雷的作品以及其他许多被选中展示的作品暗示了我们在日常生活中考虑其他形式的感官刺激时，思考超越视觉和有意义的故事的必要性。
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