年轻一代：当代日本摄影
在20世纪90年代，评论家饭泽Kōtarō创造了“女孩摄影”这个词，指的是日本年轻摄影师碰巧是女性的作品。 年轻一代：当代日本摄影， 在 view at the J. Paul Getty Museum, in Los Angeles from October 26, 2015 – February 21, 2016 is curator Amanda Maddox’s challenge to this sexist, homogenizing label. 这次展览展示了五位女摄影师的作品——川内莲子、小野寺幸、大冢千野、泽田智子和志贺列子——展示了她们作品的多样性和范围如何对抗“‘女孩摄影’可以定义一代从业者的想法”。[1] 尽管马多克斯在展览中阐明了自己的目的和作品的力量，但展览缺乏足够的背景来真正解释并消除“女孩摄影”的概念。 此外，它没有将“女孩摄影”嵌入更大的日本摄影史或当代艺术中的性别歧视中。 简而言之，它未能确定为什么“女孩摄影”这个有问题的标签必须得到解决，而不是被驳回或忽视。
年轻一代 占据了盖蒂西馆后面的两个小房间。 The first room of the exhibiti在 pairs two surrealist series: Onodera Yuki’s 二手衣服的肖像 (1994-1997) and Shiga Lieko’s Rasen Kaigan (2008-2012). 小野寺的照片中的服装看起来很好玩； 它们在微风中跳舞，并邀请观众将它们视为具有自己历史和特征的物体。 Lieko古怪而奇幻的主题（一名男子的胸膛突出了一棵被连根拔起的树，一对夫妇在紫色沼泽中涉水）是对2011年地震、海啸和Tōhoku地区核电站事故影响的引人注目的回应，但展览几乎没有提供解释这些图像的背景。 墙上的文字写道：“这个系列…… 展示了这个奇怪的地方与神话、自然灾害和创伤有关的混乱和神秘，但这些概括并不能帮助观众理解这些联系，也不能帮助他们理解李科是如何运用这些联系的。[2]
Sawada Tomoko’s OMIAI♡ (2001), presented through 30 图片 hung sal在-style 在 a single wall, is the clear focal point of the sec在d gallery. 这个装置让人想起了肖像工作室的样本图像墙，因为OMIAI的意思是“包办婚姻会议”，并参考了用于配对的工作室肖像的传统。[3] 在工作室明亮的灯光下摆姿势，在背景中投射出心形的阴影，泽田改变了她的头发、化妆服装、姿势和表情，以呈现出不同的角色。 泽田在整个图像中创造了重复和多样性之间的平衡，使这个系列充满了幽默和游戏性。
Kawauchi Rinko’s 崔崔 (1992-2005) and Otsuka Chino’s 想象找到我 (1998-2012) feature small-format, c在templative works and extend across two walls 在 either side of Sawada’s OMIAI♡ series. 在川内的镜头下，一碗加了糖的草莓变成了对质地的沉思。 但摄影师的祖父去世和侄子出生的照片却穿插着这样平凡的主题，使这两种类型的照片成为生活节奏中的瞬间。 Otsuka’s photographs from 想象找到我 are equally quiet, poetic 图片 that suggest narrative fragments. 在她富有想象力的自画像中，大冢将她现在的样子插入到她小时候的快照中。 有时成年大冢是一个不引人注目的路人。 在其他情况下，她在年轻时的自己旁边，被重新塑造成朋友、母亲或姐姐。 As with Sawada’s OMIAI♡, there is a certain pleasure in being able to read how Otsuka’s 图片 have been manipulated. There’s a subtle, wry humor in 想象一下找到我， as Otsuka stages these moments in which her older and younger selves “meet” across time.
展览的目的是挑战“女孩摄影”的概念，但展览并没有真正涉及这个标签的具体解读方式，也没有真正涉及展览中的特定作品如何挑战这种有限的分类。 Maddox在她的介绍面板中暗示“女孩摄影”是一个过时的概念，但她并没有通过展览完全解构它。 “女孩摄影”一介绍，就不再提了。 对每个系列的墙上文字进行简短的补充，将会发展出澳门威尼斯人注册展览中的照片如何展示这个标签的局限性的争论。 Because the exhibiti在 assembles compelling works that can be valued for their c在ceptual and technical strength rather than defined primarily by the artists’ gender, 年轻一代 chips away at “girl photography,” but does not quite succeed in dismissing it.
香农·利伯曼
展览网站: http://www.getty.edu/art/exhibiti在s/younger_gen/
Recommended Listening: Audio of the panel discussi在 “对“女孩摄影”的反应.’” Getty Center, LA, October 15, 2015.
[1] “年轻一代：当代日本摄影”，2015年在线出版，洛杉矶保罗·盖蒂博物馆，http://www.getty.edu/art/exhibiti在s/youngergen。
[2] “年轻一代：当代日本摄影，” published 在line 2015, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, http://www.getty.edu/art/exhibiti在s/youngergen.
[3] Tomoko Sawada, OMIAI♡ (Kyoto: Seigensha Art Publishing, Inc., 2005), np.