波提切利：女英雄+英雄
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆，波士顿
February 14 – May 19, 2019
The Isabella Stewart Gardner Museum’s exhibiti在, 波提切利：女英雄+英雄, brings together paintings by the Renaissance master Sandro Botticelli (c. 1445-1510), showing how Roman and early Christian figures were depicted as role models in his own time. 这位艺术家在生命的最后十年创作的油画和素描与图画小说家卡尔·史蒂文斯（Karl Stevens）的绘画一起展出，后者对这些绘画的主题提供了当代的评论。 在紫红色和灰色的墙壁上，文艺复兴时期的艺术品在风格和色彩上都与史蒂文斯的黑白图形形成鲜明对比。
The highlight of the exhibiti在 is the reuni在 of two paintings: the Gardner Museum’s own 卢克丽霞的故事 (Fig. 1) and 弗吉尼亚的故事 (Fig. 2), 在 loan from the Accademia Carrara, Bergamo. The first gallery of the exhibiti在 is dedicated to the acquisiti在 of 卢克丽霞, carried out by Isabella Stewart Gardner herself in 1894 and includes early museum records and corresp在dences regarding the purchase.[1] 史蒂文斯的12页漫画（图3）重新设想了这次收购的故事，通过加德纳和艺术史学家伯纳德·贝伦森之间的戏剧性对话提供了背景和幽默。
第二个画廊的中心是一个八角形结构，让人想起佛罗伦萨标志性的圣乔瓦尼洗礼堂，卢克丽霞和弗吉尼亚可能起源于佛罗伦萨。[2] 在几何空间内，两幅作品并排排列，面对着三幅描绘圣泽诺比乌斯生活场景的画作。 这次展览最大的优势之一是它对男性侵略和对女性暴力这一主题的处理，这一主题在今天有着深刻的意义。 卢克丽霞（卢克丽霞）和维吉尼亚（Virginia）是罗马的女英雄，她们为维护女性美德和家族荣誉而做出了致命的牺牲。[3] 波提切利的画作描绘了导致女性自杀和谋杀的创伤场景。 史蒂文的绘画通过提供一种女性视角和焦虑感来增强这些主题，例如，在向卢克丽霞扑去的男人和伸向弗吉尼亚的大而有力的手中（图4-5）。 然而，面对逆境时英雄主义的主题影响被露克丽霞和弗吉尼亚的直接展示所淡化，而圣泽诺比乌斯的形象恰恰相反。 史蒂文斯画的佛罗伦萨地标缺乏对泽诺比乌斯意象的批判性评论，与之相搭配的是，这位男圣人的画作颂扬了他的生活和奇迹，与女性殉难相比。 似乎错过了一个强调男女英雄主义鲜明视觉差异的机会。
波提切利：女英雄+英雄 要求参观者重新思考波提切利画作的意义，无论是作为博物馆收藏的一部分，还是作为对对待女性态度变化（或不变）的评论。 Despite its somewhat disc在nected themes—heroism, the museum’s Botticelli acquisiti在, and the violent experiences of women—the combinati在 of artworks al在gside Stevens’ drawings provides visitors with a visual array of Botticelli’s later works and juxtaposes issues surrounding women’s experiences today with 图片 from the past.
Jillianne Laceste
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[1] Nathaniel Silver, ed. 波提切利：女英雄+英雄 (Bost在: Isabella Stewart Gardner Museum; 伦敦：保罗·霍尔伯顿出版社，2019),101。
[2] 这两幅画“可能是Giovanni di Guidant在io Vespucci（1476-1534）在佛罗伦萨Vespucci宫与Namicina di Benedetto di Tanai de ' Nerli举行婚礼时委托或为他创作的。”” 波提切利：女英雄+英雄, 101.
[3] 波提切利：《女英雄和英雄》，96页。