第二职业：非洲艺术的两条支流

克利夫兰艺术博物馆，俄亥俄州克利夫兰

2020年11月1日- 2021年3月14日

黛安·迪亚斯·德·法齐奥著

图1所示。 Installati在 view of 第二职业：非洲艺术的两条支流, 2020. 克利夫兰艺术博物馆，俄亥俄州克利夫兰。 作者摄，2020年。

第二职业：非洲艺术的两条支流 将西非和中非的经典作品与活跃在埃塞俄比亚、加纳、肯尼亚、尼日利亚和莫桑比克的当代艺术家的作品联系起来，这些艺术家对再利用材料的使用与过去的做法相呼应。¹ 正如其标题所暗示的那样，这次展览引入了双重主题，一个是考虑艺术品的“第二职业”——既是博物馆藏品，也是后世艺术家的基础灵感——另一个是展示当代艺术家如何赋予被回收的材料以艺术的新“生命”。 这次展览提出了这样的问题：21世纪非洲艺术品的“第二职业”是什么？它们进入博物馆收藏后会引发什么样的对话？

图2。 Zohra Opoku（生于德国，1976年）。 Nana Opoku Gyabbah II， Asato/Akan的Chidomhene (2018)。 丝印在纺织品和羊毛上。 217 × 142厘米。 由艺术家和芝加哥玛丽安·易卜拉欣画廊提供。 作者摄，2020年。

由Ugochukwu-Smooth C. Nzewi（现为纽约现代艺术博物馆的Steven and Lisa Tananbaum绘画和雕塑策展人）策划和执行， 第二职业 考察了克利夫兰艺术博物馆（CMA）、埃默里大学迈克尔·c·卡洛斯博物馆和布鲁克林博物馆收藏的九件历史上的非洲艺术品，以及代表不同世代的六位当代从业者的艺术作品：El Anatsui、Tahir Carl Karmali、g在alo m本达、Nnenna Okore、Zohra Opoku和Elias Sime。 这个雄心勃勃的展览通过三个“镜头”——记忆、物质性和转化——进一步提炼，这是Nzewi试图普遍应用于所有作品的 第二职业.

考虑到这个概念框架，以及空间上具有挑战性的朱莉娅和拉里·波洛克焦点画廊 第二职业 在展览中，展览承载了大量的主题和视觉需求，取得了断断续续的成功。² Anatsui、Okore和Sime的大型作品占据了两面墙。 Babanki, Baule, Chokwe, Kuba, Malinke， S在gye和Yoruba文化通过引人注目的面具，人物和服装来表现，但没有提供太多的背景（地理上或主题上），与当代作品的联系也很弱。 Zohra主机的 Nana Opoku Gyabbah II， Asato/Akan的Chidomhene 可以说是唯一一件能够通过三种“镜头”来观看的作品：艺术家通过重复的丝网印刷符号和她已故父亲用肯特布包装的图像（记忆镜头）来回忆“过去的传统概念”，选择“材料…… 在加纳工业和身份（物质性镜头）方面充满了意义，并以一种创新的方式改变了她的标志性媒介——纺织品，作为对她祖先的个人致敬（转化镜头）（图2）。

图3。 Tahir Carl Karmali（出生于肯尼亚，1987年）。 无题（Jua卡莉系列） (2014)。 档案颜料印刷品。 45.7 x 30.5厘米。 图片©Tahir Carl Karmali，由克利夫兰艺术博物馆提供。

并非所有的展览项目都是如此，这些项目累积起来产生了不利的影响，破坏了展览的前提。 当代的大部分作品都在 第二职业 证明没有直接的灵感来自历史物品。 这次展览在其澳门威尼斯人注册博物馆藏品“第二职业”的论点上表现出色：大多数历史物品都是为精神和仪式环境而创作和使用的，但是，失去了它们的预期目的，它们作为美丽的艺术品发挥了既定的作用。 Ndeemba面具和Kuba威望腰带并没有特别加强展览，它们证明了高超的工艺，但这些和其他较小的历史作品感觉被挤在了这个空间里。

塔希尔·卡尔·卡尔马里 Jua卡莉 合成照片将内罗毕人描绘成电子蒸汽朋克的神灵，“看起来就像是用找到的东西装饰自己，这些东西以某种方式共同作用，使他们成为超人”。³ (图3)。 在这里，与历史物品的联系又很薄弱：从策展人的角度来看，这些肖像是附近松溪权贵人物的线性后代，⁴ 但卡尔马里自己的艺术家声明强调，他的系列作品“受到非正式部门（在斯瓦希里语中被称为‘jua kali’，意为‘强烈的阳光’）的启发，为内罗毕的经济注入了个性”，旨在改变人们对jua kali工人的看法。

图4。 马里克艺术家，马里，西非。 Hunter’s shirt (d在s在 dlokiw) (late 1800s–early 1900s). 布料，皮革，贝壳，动物爪子，角。 迈克尔·c·卡洛斯博物馆，埃默里大学，前学院。 William S. Arnett, 1994.01 4.111。 作者摄，2020年

图5。 伊莱亚斯·塞姆（生于埃塞俄比亚，1968年）。 走钢丝：非必要速度 (2017)。 回收的电子元件和面板上的电线。 183.8 x 402.6厘米。 图片©Elias Sime，由艺术家和纽约James Cohan画廊提供。 作者摄，2020年。

马林克猎人的衬衫，皮袋里装满了伊斯兰文字，是伊莱亚斯·西姆的灵感吗 走钢丝：非必要速度 (无花果。 4、5)? 在画廊的标签中，Nzewi认为森那美小巧的塑料电话线连接器“让人想起”衬衫的皮袋，但在目录中，策展人承认这样的建议“似乎有些牵强”。⁵ 的确，这似乎是一种夸张，这种承认只是为一种比较作了空洞的辩解，对来访者对这两件东西的理解都没有什么帮助。 森美对积累的电子材料的巧妙拼贴并不需要这种联系来独立存在：重新利用的材料创造了一件引人注目的艺术品，同时也作为对环境浪费和殖民主义后果的思考。

图6。 贡纳萨洛·马蓬达（1975年生于莫桑比克）。 和谐椅（2009）。 焊接武器（手枪、步枪、地雷、子弹、机枪带、火箭推进榴弹）、铁合金、铜合金、塑料、木材、油漆。 142.6 x 87 x 67.3厘米。 布鲁克林博物馆，Samuel E. Haslett的交换遗产，Morris Friedsam夫人、Georgine Iselin夫人和Joseph M. Schulte夫人的交换和指定购买基金的礼物，2013年2月26日。 作者摄，2020年。

图7。 巴巴基艺术家，喀麦隆，赤道非洲。 声望椅（19世纪）。 木材。80.7 x 53.3 x 44.5厘米。 克利夫兰艺术博物馆，为纪念他的澳门威尼斯人注册网站惠勒·b·普雷斯顿和多萝西·普雷斯顿，玛丽和约翰·普雷斯顿，1983.33。 作者摄，2020年。

在另外两个例子中，展览副标题中的“支流”相遇了。 首先，g在aperalo m本达的 和谐的椅子 （2009），由“退役”的武器和弹药组成，是对和平的隐喻性呼吁； 与Babanki声望椅（19世纪）（一种精心制作并出口到欧洲的木制座椅）搭配在一起，博物馆的参观者们得到了一个发人深思的思考：权力的“座位”在哪里？是在文化上合适的符号中，还是在裁军和和解中？ 6、7)? 然后，两件引人注目的大型作品一起展示了历史物品与当代作品之间的多方面联系。 的核心部分 第二职业约鲁巴人 egungun 化装舞会服装（1920-1948）是由重复使用的织物和铝制成的多色层精心制作的组合（图8）。 附近,是以 生长的根 （2007），一个由黄色、红色和银色瓶盖编织而成的闪闪发光的窗帘，在重新利用的材料、规模和视觉上的华丽上直接与egungun相呼应（图9）。 Anatsui说，他“澳门威尼斯人注册网站研究了古典或传统的非洲艺术，看到了如何自由地使用各种材料是可能的。” 这件egungun由300件本地和进口纺织品制作而成，在众多展览中拥有强大的“第二职业”（并启发了不知名的几代艺术家），但这件色彩丰富的服装也受益于最近的奖学金，它揭示了更多澳门威尼斯人注册这件作品的“传记”。 希望未来的展览——尤其是非洲历史文物的展览，以及当代作品的展览——能够大胆地强调“一件物品所包含的许多东西和它所包含的多种故事”。⁶

图8。 Yorùbá艺术家，Lekewọgbẹ compound， Ògbómọ´ṣọ´，Ọ´yymi´State，尼日利亚。 Egúngún masquerade dance costume (paka egungun) (c. 1920–48). 棉花、羊毛、木材、丝绸、合成纺织品（包括粘胶、人造丝和醋酸纤维）、靛蓝、铝。 约139.7 x 15.2 x 160厘米。 布鲁克林博物馆，山姆·希鲁赠予，1998.125。 图片由克利夫兰艺术博物馆提供。

CMA于1916年开放，目前的建筑由Rafael Viñoly建筑事务所于2009-14年重新设计，通过一个宽敞明亮的中庭将新旧建筑结合在一起，特别的展览画廊面对着古典风格的原始结构。 这种并置很适合一个展览 第二职业, 它有意识地考虑到非洲艺术鉴赏机构的文化史，并提供了一个未来博物馆收藏的愿景，在这个愿景中，机构可以重新评估他们的历史物品，并在与规范物品相同的空间中展示当代作品。 这种在博物馆中越来越受欢迎的转向标志着一种鼓励公众理解艺术的新方式：在一个同时以批判的眼光回顾过去和展望未来的全球时间轴上。 机构是否采取这种方式——CMA和现代艺术博物馆只是两个例子——继续这种方式，还有待观察。

图9。 El Anatsui（1944年生于加纳）。 生长的根 (2007)。 铝线和铜线。 236.2 x 401.3 cm。 南希和戴夫·吉尔的合集。 由艺术家和杰克·谢曼画廊提供。 作者摄，2020年。

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黛安·迪亚斯·德·法齐奥

黛安·迪亚斯·德·法齐奥是肯特州立大学艺术史专业一年级文学硕士澳门威尼斯人注册网站研究生。 她的澳门威尼斯人注册网站研究和实践集中在艺术家的书籍，另类/地下出版社，以及俄亥俄州和宾夕法尼亚州西部妇女和BIPOC印刷工的作品。 她拥有哥伦比亚大学和普拉特学院的硕士学位。

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脚注

1. 除非另有说明，本综述中的引文均来自展览标签文本。

2. 该画廊是为一个项目的展览而设计的，并与相邻的互动一号画廊相连。 根据COVID-19协议，一号画廊无限期关闭，焦点画廊的最大入住人数为8人。

3. Tahir Carl Karmali, “Jua卡莉,” accessed April 2020, http://tahirk.com/jua-kali/.

4. 的封面图片 第二职业 目录。

5. Ugochukwu-Smooth C. Nzewi， 第二职业：非洲艺术的两条支流 （俄亥俄州克利夫兰：耶鲁大学出版社，2019），46-7。

6. Nzewi, 第二职业, 27.

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