学跪

日本能舞蹈的中心位置是舞者跪着，臀部放在脚上，手掌朝下放在大腿上，头部微微低头。

“这是一种折磨，”卡丽·普雷斯顿说。

你的膝盖开始在木地板上跳动。 你的脚睡着了，然后所有的感觉都从你的腿上渗出来。 考虑到她多年来一直穿着脚趾鞋跳舞，普雷斯顿已经习惯了不舒服。 Still, when she first attempted the kneeling position, called a 正, she could hold it for only 15 minutes.

普雷斯顿是艺术与科学学院（College of Arts & Sciences）的英语助理教授，她忍受着这种不适，这是她为一本澳门威尼斯人注册能舞如何影响19世纪之交的爱尔兰诗人和剧作家威廉·巴特勒·叶芝（William Butler Yeats）和其他现代主义者的书所做的非常规澳门威尼斯人注册网站研究的一部分。 像任何学者一样，普雷斯顿花了几天时间梳理档案。 与大多数学者不同，她也花了很多时间学习能舞。 她说，这样做让她对舞蹈形式及其悠久的传统有了更深入的了解，这反过来又让她对叶芝的作品有了新的认识，以及文化融合如何产生连锁反应。

这不是普雷斯顿第一次在她的澳门威尼斯人注册网站研究中跳舞了。 While completing a doctoral dissertation on Isadora Duncan at Rutgers University, she studied the pioneering choreographer’s techniques with the 伊莎多拉·邓肯舞蹈团, in New York. 普雷斯顿说，她觉得英语澳门威尼斯人注册网站研究生那种久坐不动的生活很辛苦。她从四岁开始跳舞，出于自我保护，她从图书馆抽出时间去舞蹈工作室。

“我在澳门威尼斯人注册网站研究生院的第一年就意识到，我最好学会跳舞，否则我就活不下去了，”她说。 “这使我的项目与大多数文学澳门威尼斯人注册网站研究不同。”

As Preston, whose various awards include a 彼得·保罗教授, developed her dissertation into the just published book 现代主义独奏和神话式的姿势 (Oxford University Press, 2011), she kept coming across references to Japanese dancer Ito Michio, who worked with Yeats on his dance plays. 伊藤曾在德国接受过现代舞训练，没有在能艺接受过训练，但被亲戚拉去看演出。

能能是一种高度规范化的舞蹈形式，自14世纪出现以来几乎没有变化。 人们吟诵着故事情节，演员们通常戴着面具，拿着扇子，用简单的动作表演鬼神故事。 他们僵硬地小步移动，就像在冰上移动一样。

1915年，诗人埃兹拉·庞德把叶芝和伊藤·道夫介绍给叶芝，当时他是这位爱尔兰作家的秘书。 当时，叶芝试图让他的戏剧少一些现实主义，多一些象征主义，而能赋有他需要的元素。 He created the first of his four dance plays, 在鹰井, using masks, chanting, and mythical characters. 伊藤在该剧1916年伦敦首演中扮演鹰的核心角色。

普雷斯顿说，大多数澳门威尼斯人注册网站研究过叶芝舞剧的学者都不澳门威尼斯人注册网站研究《能》，因为叶芝对舞蹈形式的了解最多是二手的，在风格上只是借鉴了一些零碎的东西。 普雷斯顿不这么认为：她只有学能，才能理解叶芝的戏剧。 这就是为什么这位波士顿大学的学者最后跪了下来。

在上面的视频中，观看卡丽·普雷斯顿表演日本传统能能舞。 图片由 能操训练计划

During summer 2008, Preston attended a three-week intensive workshop at the 能操训练计划, in Bloomsburg, Pa.这里是美国少数几个教授日本舞蹈的地方之一。 第二年，她去了东京，在法政大学（Hosei University）翻阅了能能的档案，并与传统能能表演者古川光（Furukawa Mitsuru）私下学习舞蹈。 像其他日本学生一样，普雷斯顿在每节课开始时都向老师鞠躬，并致以传统的问候，翻译过来就是“请对我好一点”。

Preston labored on with the 正, slowly working her way up to 45 minutes or so. 不过，这只是她的老师能跪的时间的一半，他从小就在能语中接受训练。 普雷斯顿回忆说，多年的跪地生活让他的脚掌上结了很大的老茧，连穿鞋都有困难。

普雷斯顿常年穿尖头鞋，她的脚趾上布满了疙瘩状的老茧。 她说，虽然她的训练使她很容易学会舞步，但她的舞蹈教育的其他方面都与能乐原则背道而驰。 大多数西方舞蹈以跳跃、旋转和高踢腿为目标，以天空为目标，但能舞的传统深深扎根于地面。 表演者的姿势是一个老人的姿势，身体前倾，膝盖弯曲，这种姿势让普雷斯顿背痛。

她努力以所需的储备来完成空闲和缓慢的动作。 正如她的老师所解释的那样，在一个动作中只有10%的能量应该表现出来，其余的应该在内部吸收。 作为一名表演者，她必须学会内向。 她面无表情，没有任何个性的表现。 她的老师甚至嘲笑她在用扇子扇脸时歪着头。

“在芭蕾中，你比任何人都想闪耀，”普雷斯顿说。 “能使这一切变得不可能。 训练形式迫使你摆脱任何个人的解释。 你要像你的老师，像你老师的老师一样学习这些步骤。”

通过学习能舞，普雷斯顿开始理解这些想法和构成它们的文化。 她开始发现叶芝不仅借用了能诗的风格，而且挖掘了更广泛的文化思想，即使是无意的。 例如，能舞中经常表达的一种情绪是，我们不是自己命运的主人——许多力量，比如精神，对我们起作用。 In 在鹰井, which alludes to the Irish struggle for independence, a warrior is bewitched by a spirit and lured to the battlefield. 叶芝支持爱尔兰独立，但他在使用暴力的问题上犹豫不决，普雷斯顿说，这部剧以象征性的方式表达了这种担忧。

她说，从叶芝开始的文化传粉还在继续。 塞缪尔·贝克特深受叶芝舞剧的影响。 庞德继续在他的诗歌中使用能的影响。 传统能能本身最终发生了转变。 The canon of Noh plays had remained the same for centuries, but that changed when Ito returned to Japan and presented 在鹰井 there in 1939. 这是自14世纪以来第一部新的能剧

普雷斯顿现在正在写一本澳门威尼斯人注册她与能的经历的书。 She’s titled it, appropriately, 学跪. 为了达到这个目的，她希望明年回到日本继续她的澳门威尼斯人注册网站研究，并学会更久地坐着 正。

卡丽·普雷斯顿将于11月10日星期四下午12:30在海湾州路225号城堡发表题为“学习下跪：日本能能表演和爱尔兰国家剧院”的演讲。 该讲座是艺术、文化和思想系列讨论的一部分，为校友提供了与波士顿大学教职员工讨论的机会，并向公众开放。 门票是10美元，包括午餐。