边缘: 随着时间的推移，艺术是如何描绘皇室的？

曾先生: 在19世纪中期开始的现代时期之前，精英男女的肖像是为私人使用而创作的，通常用于死后的纪念仪式，而不是个人欣赏或娱乐。 由于皇帝被认为是一个活生生的、神圣的存在，皇帝的形象完全不可能在大众中流传。 19世纪50年代，日本开始与欧洲和美国进行外交和文化交流，皇室成员和贵族参与了交换正式肖像的国际惯例，之后发生了根本性的转变。 这种交流实践——以及摄影术的引入——规范了每一位皇帝和皇后肖像的创作和流通。

濒危时刻: You were a consultant for the MFA’s 皇家庆典 exhibition, a collection of Japanese prints and postcards that depicts past ceremonies—including enthronements, weddings, births, and state visits—of the imperial family. In light of the historic transition happening in Japan right now, as Emperor Naruhito prepares for his formal enthronement ceremony later this year, are there specific pieces from 皇家庆典 that you feel are especially meaningful for us to look at today?

本次展览展出的所有作品，包括1868年明治天皇统治时期大量创作的版画和海报，在日本历史上首次为大众消费而制作。 这些作品的那个方面吸引了我……在1945年日本在第二次世界大战中战败之前（当时天皇不再被视为神），他的形象仍然可以在无数的创意设计和无数的副本中自由传播。 明治天皇、他的妻子和他的孩子们的公开露面，与5月1日开始的新统治的庆祝活动直接相关。 天皇的升天仪式和登基仪式将于今年秋天举行，所有日本人和世界各地的人都将见证和庆祝，鼓励人们对未来的猜测和兴奋。

What I love about looking at the works in 皇家庆典 is to see how artists freely mixed imagination and documentation to express the imperial subject. 例如，田中Ryōzō版画展示了天皇坐在高仓王座内，这是一种富有想象力和丰富细节的渲染，尽管不是特别准确或按比例绘制。 田中通过奢华的原色调色板和精美的图案成功地传达了王座结构和皇室人物的宏伟。 该系列中另一件特别精美的作品是一张明信片，它以柔和的黑白图像拼贴效果为特色，与浮雕的纹理和金属颜料的光泽并列。 这些艺术品描绘了加冕仪式的神圣庄严和精神辉煌。

濒危时刻: 传统上，女性不允许参加天皇的登基仪式，在德仁天皇的登基仪式上，雅子皇后也不能免除这一旧规定。 尽管如此，她最近还是在特朗普一家的国事访问中扮演了不可或缺的角色。 随着时间的推移，女性在日本皇室中的角色发生了怎样的变化？

皇帝和皇后作为他的平等伙伴，在世界上完全可见，今天可能被认为是常态。 然而，直到美智子皇后（Empress Emerita Michiko）去世后，这对皇室夫妇才将自己呈现为一个单一的整体。 在明仁天皇（Emperor Emeritus Akihito）的澳门威尼斯人注册网站和祖澳门威尼斯人注册网站时代，天皇和皇后通常会在不同的日子出席活动； 即使两人共同露面，皇后也会走在丈夫身后几步，以示尊重。 新皇帝表现出希望继续将皇后视为重要和平等的伙伴的种种迹象。 规定皇权仪式和继承权的法律需要迎头赶上。

濒危时刻: 皇室对艺术的个人偏好是否影响了他们如何被描绘？

自从日本武士领导的军政府崛起以来，皇室几乎没有行使过任何政治权力。 相反，从12世纪开始，朝廷监督仪式和仪式，并实践优雅的艺术。 皇室成员和日本贵族资助艺术家和工匠，使古典风格和传统方法永久化。 在19世纪50年代中期，日本皇室继续充当赞助人的角色，购买新的艺术作品，这些作品今天在国家艺术和工业展览会上展出。 最近，皇室家族继续参加文化活动，主持诗歌朗诵，并在颁奖典礼上露面。 然而，由于参与这些活动构成了他们的官方职责，皇帝和皇后的个人审美偏好在很大程度上仍然不为公众所知。

濒危时刻: 自1868年明治天皇统治时期，日本皇室迁居东京以来，他们在那里的住所对这座城市的文化和建筑产生了怎样的影响？

当天皇从京都搬到东京时，他接管了前幕府将军的城堡作为自己的新宫殿，这一举动既是象征性的，也是实际的（幕府将军是被推翻政权的领导人）。 为了适应与西方国家的外交和贸易的新功能，城市的建筑发生了最迅速的变化； 它也改变了，以展示日本的现代化和工业化。 19世纪末与皇室有关的最具代表性的工程是新皇宫的建造，它于1888年完工，取代了临时的城堡宫殿（已被烧毁）。 新宫殿被建造成两个不同的部分。 外部的官方部分，以欧洲风格建造，用于仪式和会议。 内部的私人部分，以日本风格建造，用于皇室的住所。 这种二元性在今天的日本建筑中仍然存在，尤其是在日本的服装和烹饪中。 人们选择西式或日式风格来配合场合和功能，而不必永久地选择其中一种。

濒危时刻: In your recent book, 现代京都, you pose this question: Can an imperial city survive, let alone thrive, without an emperor? 你对此有何看法？

想象一下，如果美国总统突然离开华盛顿特区，带着他的家人、内阁和整个联邦政府，去另一个大城市定居。 他们留下的这座城市的身份和市民生活将会发生什么变化？ 从1868年天皇（和整个皇室）搬到东京开始，京都失去了一位居住的天皇，这大致就是京都所经历的情况。 我的书从一个大问题开始：没有他，京都是否不仅能幸存下来，还能继续作为一个帝国城市发挥作用？ 简短的回答是肯定的。 但这只是因为一系列因素完美地结合在一起。

濒危时刻: 在天皇和他的家人搬到东京之后，是什么因素使京都能够很好地保持其帝国血统？

我主要考虑三个因素。

第一，重要倡导者的坚持。 京都当地的政治、公民、经济和宗教领袖不知疲倦地团结起来，保持城市的运转和相关性。 明治天皇本人和许多随他前往东京的贵族继续为旧都工作，而在新都。 明治与他的出生地保持着个人联系，并最终坚持要葬在那里。

其次，京都拥有丰富的历史遗迹。 自公元794年以来，京都一直是帝国的首都，拥有大量的遗址、建筑和物品，这些都与漫长而连续的帝国路线有关。 花园、宫殿、寺庙和陵墓（以及里面收藏的艺术珍品）是帝国记忆的场所，京都的拥护者利用这些场所来保持与天皇统治的联系。 对这些遗址的保护、管理和创造性再利用——以及其中许多遗址首次向国内外游客开放——是维持它们作为帝国财产的集体身份的关键。

第三，新建设的力量。 很少有人意识到近代大规模的基础设施、城市和建筑发展巩固了京都作为历史首都的特征。 新运河的供水和供电，综合有轨电车系统，连接东京和大阪的主要火车站，以及高等教育和文化机构的现代建筑集群，强调了现有的城市结构。 交通是让公众方便地到达新旧文化历史名胜的关键。